杨宗纬 李泉（李宇春目前的情况）

“走在半空中

要人命的风

就快要把我吹落

你在那一头

说你不爱我

我挂在风里颤抖”

——2000年，李泉《走钢索的人》

李泉出生于上海，4岁学古典钢琴，

15岁创作靠前首原创歌曲《停留》。

1995年，李泉参加在香港举行的“沪港粤新秀选拔赛”，获得第二，陈奕迅获第三，

同年推出首张个人专辑《上海梦》。

1999年，为范晓萱创作歌曲《我要我们在一起》，改变了范晓萱唱甜心儿歌的个人风格。

2000年，李泉推出第三张个人专辑《走钢索的人》。

才华和机遇在他的左手和右手，但他与主流的音乐市场却总有那么一些距离。

凛冽的半空中，那个走钢索的人，还在眺望着些什么？

名人面对面

面对 | 李泉

抢救民族音乐

2017年的夏天，音乐人李泉离开了城市。新*的喀什、西*的日喀则、青海的班玛县，平日里游客们更多是用眼睛去欣赏风景，而李泉带着他的录音设备，开始了他的聆听和游吟。

李泉与民族音乐人（来自微博）

李泉：

前两个月去拍了一个纪录片，聊关于中国民族音乐的状况。都是去一些山里，那一段日子很难忘。我们先要在拍这个片子之前，做很多的功课，不同的民族，它真正保留到现在的，还有哪一些的音乐种类，这一些种类里面现存了多少。我真正走到那些地方的时候， 发现我们曾经有过的一些文化、音乐，现在已经没有了。

李泉关注民族音乐已经很多年了，他明白，音乐传播的载体总归得是人，然而民族音乐离市场太遥远了，如何抢救？如何让更多的人传唱，甚至走向世界？他有一个大大的理想。

许戈辉：

你这次采风之后，最终的成果会是什么？

李泉：

我觉得成果是， 我一定要坚持把这个世界音乐的厂牌做起来。 因为这个世界上很多文化，如果不引起大家的关注，它就是会流失的。如果你把这些好的音乐留下来，不仅是在国内，还能够走到世界上去，能够有一首歌、两首歌，被世界上的人听到并且喜欢的话，自然而然会引来对这个东西的关注。就像我们今天整个流行音乐走到现在，会发现说，黑人的音乐很受人关注，它就是因为某一个机会，在美国被主流市场开发出来了，像R&B那样，变成街头巷尾年轻人的一个楷模的时候，这种文化的形态就会被保存下来。

李泉的采风之行（来自微博）

小时候讨厌巴赫

见过李泉的人，对他最深的印象，往往和钢琴有关。然而，这优雅的琴谱，曾经是他逃之不及的噩梦。

2012年仲夏，李泉在苏黎世写下一篇回忆：“从小，父母不在身边，四岁习琴，不知这世间尚有他物，就算是过继给音乐了吧。”

李泉：

我们小时候，最讨厌弹巴赫的东西，又难听又难弹，因为很难记 。我记得小时候我们每个人每年都要开一个音乐会，我在12岁的时候，弹一个巴赫的意大利协奏曲，那个曲子很长，整个弹下来要35分钟，我整整背了一年半。当然这个音乐会，还要背很多其他的东西，但是这个是主要的。

我靠前次个人的音乐会，靠前个乐章弹完，我把手放上去，要开始弹第二个乐章的时候，我脑子里面完全一片空白，完全想不起来了，我背了一年半的东西。整个音乐厅，从鸦雀无声，到交头接耳，到声音开始变大，因为所有人都在聊这个小孩怎么回事，为什么就待在那，那天的收场就是我站起来就下去了，因为我实在不知道该怎么弹。所以这是我人生的靠前个打击，特别重。

年轻时的李泉

许戈辉：

但是后来你有没有去过巴赫的故乡，去朝圣一下这位祖师爷，把童年的那个阴影，在他的照耀下挥去？

李泉：

有，以前不了解巴赫，他为什么写东西要写得那么复杂。但当你了解了宗教，了解了历史，就能慢慢理解。后来我非常喜欢巴赫，因为我看了很多宗教方面的书。

许戈辉：

这样想一想，我们的很多艺术教育是多么失败和欠缺。

李泉：

没有办法， 我们的艺术教育，等于是先强迫你结婚了以后，再去让你找恋爱的感觉。 比较惨的人是结了婚以后，一辈子都没有恋爱的感觉。

留住赤子之心

李泉在很多场合说起过小时候接受的古典音乐教育为他留下的创伤，一直到大学毕业三年以后，他还会突然从噩梦当中惊醒，突然想，我的音乐会弹什么？比赛要弹什么样的曲目？而后突然想起，自己已经毕业三年，已经离开这样的一个日子很久了。

李泉的靠前张专辑《上海梦》

李泉：

所以很多人在形容，在我们这个体制下成长起来的这些人，已经是音乐家，他对于忧伤的很多理解，跟西方人也是不一样的。因为真正到了你表现的时候，你才会把你童年的那个感觉带出来，那个是最真的感觉。 就像我现在在唱歌，很多的时候，我会觉得其实是在唱你童年的感觉， 虽然你的歌词，你的音乐，已经是成人化的东西了，但是你真正的情绪，是那个无知童年的情绪。

许戈辉：

在童年的时候为赋新词强说愁，到了年长的时候，重新再唱，唱的却是真实的童年忧愁。

李泉：

我认为一个艺术家， 他如果能够在长大的时候，接触到童年的那个灵魂，是一件蛮幸运的事情。 就怕他到了一定年纪以后，已经走丢了，他如果在那个时候有太多的思绪、权衡、组织、经验，被这些东西压制住了以后，我就觉得就不太有意义了。

许戈辉：

你用了一个好生动的故事，和特别精准的总结，让我突然理解了，什么叫赤子之心，为什么赤子之心是如此难能可贵。

换了一种方式和音乐相处

李泉给范晓萱写的《我要我们在一起》，让她开始成为自己想要的样子，在那之前，范晓萱一直是个唱儿歌的歌手。他为赵薇写的《天使旅行箱》，一度入选中国原创音乐流行榜和中国TOP榜年度金曲。

不过，再后来看到的李泉，很多时候是歌手旁边的嘉宾，“李泉与古巨基”、“李泉与杨宗纬”……却很少看到他自己，他换了一种方式爱音乐。他说：我找到了与音乐相处较好的方式。

李泉和范晓萱

李泉：

五年前，我可能还有哀叹的时间，我还会跟他们说，怎么会这样，埋怨或者什么。我觉得现在已经没时间去做这些事情了。 现在就是你感兴趣的事情，赶快去做吧， 因为你的时间很少，你想做什么，你就用力去做一下。

但是也不会像以前那样，强迫自己要被人懂，被人理解，或者你一定要成为一个什么样的人，我已经完全没有这种欲望了。 你就是把自己一件一件事情做好，去推动它，往前走一走，如果碰到阻力太大了，你就停一停，因为有很多的事情，你是不能去改变的。

对于音乐，他有六件事情要去做，要坚持自己的创作、搞乐队；要玩电子音乐、和爵士大乐团合作；和顶级品牌钢琴合作，继续弹钢琴；和世界音乐品牌合作传播民族音乐；还有创立音乐剧。他称自己的六件事情为，六管齐下。

李泉：

有的时候你会觉得音乐里面的门户之见特别严重。 以前我在念音乐学院的时候，写歌跟唱歌是偷偷摸摸的，因为那个时候音乐学院对流行音乐是非常藐视的，他会觉得你弹古典钢琴的，怎么可以去唱这样的歌呢，我就被我的老师教训过很多次。

后来我自己长大了，毕业了，看到很多不同音乐领域的互相排斥，比如我是做爵士的，我不喜欢摇滚，我是做摇滚的，我不喜欢民谣，我是做民谣的，我其他其实也不会，我也看不起或者怎么样。 其实不对的，做音乐的人，他是很自由的，一个真正的音乐家，他的心是非常宽泛的。 因为他不用其他的一些形式，去对待这个世界，他用音乐的时候，他应该是宽的。

“人生太难猜 多数时候好景不常在

童话里面人人若相爱 白头就不离开

谁陪着我生活 又是谁们教会我去爱

我终于明白我不是天才 也不是尘埃”

——2012年，李泉《天才与尘埃》

编辑：刘梦琪、巴塔木