电影版《我在故宫修文物》（我在故宫修文物第一集）

电影版《我在故宫修文物》

阅读文章前辛苦您点下“关注”，方便讨论和分享，为了回馈您的支持，我将每日更新优质内容。

国内文博类电影及视剧目前数量较少，近几年虽有少量关于文物与博物馆内容的电影及电视剧出现，但大多数只是作为背景出现，以文物与博物馆为主题的电影和电视剧则很少。2016年，在纪录片《我在故宫修文物》播出并迅速走红后， 电影版的《我在故宫修文物》在2016年年底上映。

电影版以时间为讲述顺序，选取了新的故事内容，并出现了纪录片版中未出现的片段，电影版讲述了故宫陶瓷、木器、书画、青铜器、宫廷钟表等类型的珍宝的修复过程， 近距离展示了文物修复技术，呈现了文物修复师的日常生活和文物修复的故事。

《我在故宫修文物》电影虽然是近年来国内文博领域拍摄的一部口碑较好的电影作品， 但也是近年来唯一一部以文博为主题的电影作品， 可以看出，国内有关文博类的电影仍旧十分少。

近几年，国内电视剧也随着文化产业的发展逐渐发展成熟。电视剧涵盖的题材丰富多样，其表现形式也十分多样。相较于纪录片和综艺节目，电视剧的方式更加贴近公众生活，具有科普性、娱乐性和大众化等特点。公众长期通过电视剧吸收文化、历史、科学等相关知识，且电视剧的受众范围相较于纪录片与综艺节目更为广泛，近几年的制作水平也逐渐成熟。

但由于电视剧其娱乐的属性，而文博类的专业性较强，因此在题材方面有很大的限制，国内文博类的电视剧几乎没有。另外，博物馆通常会以藏品保护和观众参观环境的维护角度出发， 需要事先对剧本的内容、拍摄区域、拍摄人数、入馆人员背景等进行审查。

拍摄时要在博物馆工作人员的严密监督下进行，并且在实际拍摄过程中，提出一些限制性要求，如限制相应的拍摄区域，只允许在指定的范围，如博物馆接待大厅这种较大的公共区域内进行，不得在狭小的展厅内拍摄， 只限于在正常闭馆时间段内进行，不得影响到观众的正常参观秩序等等。

并且《文物拍摄管理暂行办法》规定“对于故事性影视片、商业性广告片的拍摄，则仅限于对公众开放的文物保护单位的外景，一般不得拍摄文物保护单位内景及馆藏文物”。

因此，由于拍摄题材和拍摄条件的限制，目前以文物与博物馆为主要内容的电视剧还很少，仅有的也只是以博物馆为场景的电视剧，例如清宫穿越剧《步步惊心》，剧中结局处博物馆作为重要背景体现了影片的历史穿越主题。随着互联网和技术的不断进步，为打破行业壁垒提供了更多可能， 文博与影视产业的结合将可能更为灵活。

国内文博类影视作品价值分析一以文化为内核

文化是一个国家和一个民族的灵魂。博物馆收藏的文物，是凝结了中国悠久的历史文化和精神内涵的物质载体。大众传媒承载着传播文化的功能与职责，文博类影视作品立足传统文化之根，将文博知识、历史文化同大众传媒融合在一起，通过一定的媒介向公众展示中华民族优秀历史文化及文博知识。文博类影视作品将博物馆中的文物和历史资料中的传统文化呈现在荧幕上， 通过大众媒体平台与受众进行交流，营造出一个更为立体的文化空间。

泛娱乐化时代，影视作品的过度娱乐化问题普遍存在，与其他作品不同的是，文博类影视作品具有文化和知识普及的作用，其大多都是以文化为内核， 将传统文化与现代化语言、传播形式融合在一起。

一些文博类节目以文化为内核，同时用娱乐化的方式进行表达，例如《上新了·故宫》节目，通过明星嘉宾深入探寻故宫为故事线，向公众展示故宫未开放区域， 运用了综艺形式讲述了文物的前世今生，讲述了故宫悠久的历史。

《上新了·故宫》以“传承历史，唤醒记忆”为核心，借助故宫的场景，向公众展示中国的文化和历史文物， 虽然是娱乐综艺的外壳，但体现了节目的趣味性的同时也蕴含了深刻的历史文化属性。

同样，《国家宝藏》节目以“文化为核，综艺为壳。”为传播理念，从良渚先民的玉琮到民国时期的万工轿， 生动的展现了博大精深的中华文化。

《国家宝藏》节目中展示的文物都具有很深厚的文化价值及内涵，如云梦睡虎地秦简、云纹铜禁等展现了制度文化；各种釉彩大瓶、曾侯乙编钟等展现了中华民族创造的器物文化；陈仓石鼓、大克鼎、玉琮等展现了道德文化。

博物馆作为现代城市的重要文化场所， 为公众提供了民族记忆的文化殿堂，但它的展示会受到时间和空间的限制。

而文博类影视作品实现更加便捷有效的文化传播，一定程度上打破了限制。随着经济和文化的不断发展，公众对提升文化素养的要求也逐渐增加，文博机构及以文博知识和历史文化为主题的影视作品承担着重要的责任。

民族性和地域性

首先，文化具有一定的民族性，民族性是不同文化都具有的鲜明特点，民族性认知是国家的基础，也正是因为民族性的特点，不同民族之间也存在很多差异， 形成了不同民族的文化特质。

文物与博物馆事业也具有历史性和民族性的文化特性，文博文化具有鲜明的中国的特色，在一定程度上反映了中国的经济、*治、文化生活等多个方面的情况，它是中华民族的精神和魅力体现， 反映了中华民族的传统技艺，展示了中华民族的精神。

影视作品体现一个国家历史和民族文化，文博类影视作品在创作时也很大程度上融入了民族的特征，如2020年6月开播《如果国宝会说话》第三季，节目以文物为载体，展现了具有民族性和地域性的图景。纪录片选取了从魏晋南北朝到隋唐的25件国宝，其中涵盖了兵器、金银器、绘画、壁画等多个门类， 全方位展示了文物背后的文化、古代的技艺和生活方式。

如云冈石窟昙曜五窟佛像，面相丰满、造像高大，展现出一种健硕和质朴的风格，体现了北魏鲜卑族强悍健壮的民族特色；唐陶俑、仕女俑等文物展现了唐代女性的梳妆、丰满的体态、自信的面容和服饰等，体现了盛唐时代的民族文化特色。纪录片中的每一件文物都具有时代的特色， 展现了魏晋至唐的历史，体现了这一时期文物的多元和包容性特点。

此外，文博文化还具有一定的地域性。中国的国土辽阔，不同的地域的地理位置、地形结构、气候都有所不同，对当地居民的语言、日常生活习惯等都会产生重要影响。如中国南方和北方的语言、饮食口味，风俗就都有很多不同之处， 而这些对人的影响也会反映到人所制作的器物上。

《国家宝藏》节目中涉及了国内的多家博物馆，这些来自不同地区的文物所体现的文化也是存在差异的，如湖南省博物馆的出土马王堆一*墓T型帛画，描写西汉当时现实生活，反映了当时绘画技艺和艺术风格，反映了楚人的信仰习俗，极具楚地风格。文物是不可再生的珍贵文化资源，是中华民族生生不息发展壮大的实物见证， 因此，在文博类影视作品中很大程度上体现了民族性和地域性。

艺术性和科学性

文物具有历史、艺术、科学的价值，文博类影视作品中所呈现的文物往往也带给观众艺术的启迪和美的享受，具有一定的艺术性和科学性。文博类影视作品中所选取的文物都大多数都是博物馆的馆藏文物，这些文物反映了那个时代的社会制度、经济、文化、风俗习惯等， 反映了当时的科技水平生和产力水平。

文博类综艺节目将文博知识以综艺的手法呈现，通过剧情、演绎、讲述的艺术表现方式，使得节目的形式更加生动有趣，并且舞美、灯光、音乐的设计极大地提高了节目观赏性与艺术性，使原本枯燥的文博节目具备一定的审美价值。

如在央视《国家宝藏》节目中，河南博物院的镇馆之宝“妇好鸮尊”就具有极高的艺术欣赏价值。在节目中，演员刘涛扮演妇好本人，将英姿飒爽女将军形象呈现给观众，使观众更加了解了妇好的形象， 同时欣赏了酒尊精巧的纹饰和造型。

再如《国家宝藏》的《曾侯乙尊盘》这集，节目通过对曾侯乙尊盘有关历史画面的展现以及有关素材的剪辑组合，加上现场采访的画面和生动的解说词，描绘出了中国古代的辉煌，突出了曾侯乙尊盘的精巧和华丽，揭密了曾侯乙尊盘的来源和工艺，体现了中国古代工艺的精湛。

在节目《文物“潮”我看》中，趣味解读了中国最早的乐器实物、能够吹出七阶音乐的贾湖骨笛、记载着十二音律乐理知识的曾侯乙编钟等，解析乐器文物蕴含的科技 ，让受众在欢乐中感受古代音乐的艺术之美。

参考文献

[1]刘卫华：《博物馆与文化的传递、传播》，《中国博物馆》2003年第4期。

[2]谭天：《从故宫看中国纪录片的转机》，《中国电视》2006年第5期。

[3]陈恭：《试论全球视域下博物馆文化身份之确立》，《中国博物馆》2008年第3期。

我在故宫修文物靠前集