潮新闻客户端 记者 陆芳
眼下，由庄文强编剧并执导，梁朝伟、刘德华、蔡卓妍领衔主演的金融犯罪片《金手指》，正在影院热映中。
电影改编自上世纪七八十年代轰动香港的“佳宁案”。该题材尽管被不少人所知，但一直都没被拍成电影。直到2021年2月20日，英皇集团及电影主创在香港举行新片发布会，宣布了该片的拍摄计划，由庄文强编导，梁朝伟、刘德华和蔡卓妍领衔主演。
2023年12月30日，《金手指》正式上映。
电影吸引不少观众走进影院，截止记者1月11日7时发稿时票房已达3.54亿。金融犯罪题材、耳目一新的表达方式，以及《无间道》之后21年梁朝伟和刘德华再度合作，都是电影的亮点。
近日，潮新闻记者*家专访了该片编剧、导演庄文强，听他聊了聊电影拍摄的台前幕后。
1】拍这部电影源于童年阴影
上世纪七八十年代，香港“佳宁案”陈松青神秘富豪的身份以及“点石成金”的能力，曾吸引香港小股民几乎人手一份佳宁股票。
上市不到两年，佳宁集团坐拥3间上市公司和超过200间跨国附属公司，遍及交通、航运、旅游、保险、房地产、金融、饮食、酒店甚至娱乐业，号称盈利20亿港元。
“佳宁案”涉及的款项多达66亿港元，诉讼费更超过2亿港元，更惊人的是案件在调查期间，涉及四条人命。该案件至今依旧谜团云云，是香港诸多奇案中最为重量级的一宗。
庄文强是香港着名编剧、导演，编剧作品有《无间道》系列、《头文字D》等，导演兼编剧的有《窃听风云》系列、《无双》等。这次为何会选择真实案件作为题材，讲述一个金融犯罪故事呢？他说，主要是源于自己童年的阴影，身边的人一次又一次经历香港股灾。
潮新闻记者 ：电影改编自真实奇案，请问为何会选择此案？主要做了哪些改编？
庄文强 ：案件发生的时候，我大概十二三岁，身边的大人有段时间突然间变得很富有，然后突然间好像输光了所有的钱，这样的循环发生了好几次。
那时候我年纪小，不知道是什么事情。后来才知道，大人买了一个东西叫“股票”。原来在那十几年里，香港经历过好几次股灾。
那时候我身边有些朋友，他们的家庭也因为这些股灾发生很大的改变，有些人的爸爸妈妈突然失踪了。然后我就对这方面特别有兴趣，就去研究了，发现有那么多不同的关于财经的奇案。当我变成了一个编剧以后，就觉得可以把它改成一个电影故事。拍这部电影其实也是因为我童年的阴影。
潮新闻记者 ：对这些真实的案件，电影主要做了哪些改编？
庄文强：大量的改编，现实生活看上去很有戏剧性，但并不一定适合在电影里表现，必须要做一些加工或者删除，或者找出最适合电影出现的东西。
这部电影，不光光是一个案子（佳宁案），还有其他好多不同的金融案子放在里面。比方说梁朝伟饰演的程一言这个角色，（除了陈松青）也参考了其他类似的人物结合起来。毕竟我们不可能知道真实人物的真实反应到底是怎么样，都是我们一步一步推断出来的。
其实仅你提到那个案子（佳宁案），就已经可以拍40集的电视剧。电影两个小时要把整个故事讲完，实在难度很大。
2】想警醒世人的是，控制你的恐惧
庄文强说，自己做了很多调研后发现，支撑起股市泡沫的，其实是人心中的“恐惧”。股市是一个很残忍的淘汰赛，最后一波往往有人踩人的惨剧发生，崩盘比上升要快好多。
潮新闻记者 ：您觉得梁朝伟饰演的程一言是怎样一个人？
庄文强 ：其实我不敢说什么评价，但我在了解这个角色过程中发现了一点，要不是当年股灾，今天他也可能是一个上万亿的老板了。可能很多人在资本市场都是用同样的方法去运作，不过他胆大了一点。他也不是没有实业，他也有生意，但他的股价泡沫太厉害了，泡沫破了的时候股价往下跌，然后他用股票去押抵，但钱还不上了。
我在香港采访过成功的例子，也认识一些人，他们上百亿的资产也同样通过这样的资本操作。当年的金融法规非常不完善，不过电影里好多他们出的招，在今天已经不可能了，今天的监管比以前严密多了。
潮新闻记者 ：为什么会有那么多人上程一言的当？
庄文强 ：想象你是一只小兔子，你看到前面有一个胡萝卜，你怎么样？跑去萝卜前面把它吃掉。有没有想过你吃第二口的时候，被笼子关了起来。那是一个陷阱。
当你是小白兔的时候，你不会看到是一个陷阱，只有当你掉进陷阱的时候，才会知道那是一个陷阱。
我最近听到一个资本基金， 亏了好几千亿，破产了，里面最大的个人投资者投了50亿。你说他是一个笨的人吗？他肯定不笨，以前肯定赚过钱了，不然不会一下子投50亿进去。那么聪明的人也有一天变成了一只小白兔。所以说，那些没有上当的人只是幸运而已。
潮新闻记者 ：这部电影，您最想警醒世人的是什么？
庄文强 ：其实像（股灾）这种事情从上世纪70年代到现在，频率越来越高了，都是同样的事情在发生。我（拍电影）是释放一次给观众看，观众以后看到类似的东西，就自己想一想。
潮新闻记者 ：是不是还有关于人性的弱点，比如说贪婪等，是您想挖掘的吗？
庄文强 ：我拍过《窃听风云》，那时候我觉得是在讲贪婪，现在可能是我年纪大了，我发现我当时真的见识不够，原来不是贪婪。
我最近在看一些书，才知道这20年我们个人在现实生活里财富的成长，远远比不上放在资本市场的财富增长，这说明了什么？如果你不投资的话，你就肯定远远落后。
你投资是出于恐惧。
我常常听到身边的朋友说，不想赚很多，赚到100万就够了。但很快我们的朋友又改口了，100万怎么够？他想赚1000万，等他赚到1000万，他说要给他1亿才保险，是无无止境的恐惧。然后大家就一窝蜂去支撑起整个资本市场，吹出一个又一个的泡沫。
你不支撑，泡沫就不会吹出来的是吗？但你不去吹，你又赚不到钱。这是一个很残忍的淘汰赛，大家都希望自己是靠前波赚钱的人，不愿意做最后一波的人。所以最后一波往往有所谓人踩人的惨剧发生，崩盘是比上升要快好多的。
所以我们要控制的是我们的恐惧。
3】梁朝伟形象太浮夸？原型人物更夸张
“20世纪七八十年代，一个沦落人，来到一个 ‘冒险家的乐园’——它的名字叫香港，从什么都没有到建立一个 ‘王国’——又在瞬间崩塌。”庄文强这样概括《金手指》的故事。
《金手指》中，梁朝伟饰演这个叫程一言的冒险家。庄文强用“可怕”两个字来形容梁朝伟现在的演技。
潮新闻记者 ：有网友认为，片中程一言太浮夸了，一开始拍的时候就决定让他这么外放还是慢慢试出来的？
庄文强 ：那个造型其实是我们试出来的，我们试了好几个月，我记得他们最后一次跟我说换了70多个造型。
不同的发型、不同的衣服，梁朝伟先生一直都觉得不舒服，感觉进不了角色。直到现在这个造型，算是有一点点信心。
我还记得那个情景，他在照镜子的时候，我一直到后面很远的地方偷看他。他好像对着镜子在摆pose。我觉得这个应该像，然后他回头用一个没有自信的眼光看着，问我可以吗？
我说，好像可以。我们就从这个基础再发展配搭出来，然后发现他已经开始在演了。电影在上海首映的第二天，有一个朋友打电话给我，他当年跟原型人物有接触。我问他夸不夸张，他说一点都不夸张，真人比这个夸张。
潮新闻记者 ：梁朝伟他自己本身在这个角色的塑造上有没有他自己的想法？
庄文强 ：应该这样说，本来我们是写一个比较阴沉一点的角色，狂、阴沉，而且有点龌龊的感觉。
我们开机的时候也是这样去拍的，但拍了两天，梁朝伟突然间的表演很夸张，有点喜剧的感觉。因为是排演，我就问他，你这是玩玩而已，还是认真的？
他说有一点像是认真的，他觉得是角色告诉他应该这样做。我说没关系，我们就拍下来，我们也拍原本的版本。第二个星期我们看了一些初剪，我跟摄影师等都觉得应该是夸张的版本，就告诉他，我们不再拍原定的版本了，灯光、摄影、美术再做一些微调，就义无反顾地向着夸张的版本去走了。
潮新闻记者 ：这个版本出来感觉好像梁朝伟没那么坏？
庄文强 ：因为梁朝伟在演戏的时候，大家都还是当他是梁朝伟。他本人就是一个好人，温文尔雅，他夸张一点就很夸张了。其实在剧情上面，我们也不愿意走以往那种比较戏剧性的想法，那种坏人的眼神就要很冷地去看，这种很保守的表演方法，我们都不想要。梁朝伟先生也有好多很狠的表演，但因为各种问题我们都剪掉了。
潮新闻记者 ：梁朝伟和刘德华21年后再合作，您觉得两人有变化吗？
庄文强 ：他们两个的演技更成熟了，我没想过一个人演戏还会有那么多那么大的进步。
刘德华更加稳定，他以前属于比较躁动一点的那种。梁朝伟的变化更多了，可能他以前要10秒钟完成的表演，现在3秒钟已经做完了。你在大银幕看的时候，会看到他的演技为什么那么可怕。
好多年轻演员现场看完梁先生的表演，都静静走到我身边问，梁先生是怎么样做到？
我们这次的场景都很大，有点炫耀的想法，都是很宽的镜头。后来张叔平先生帮我剪的时候，问我为什么不剪一些特写，大特写。他帮我加上那些特写的时候，我就看到原来梁朝伟那种特写，是另外一种很特殊的风景，值得观众去欣赏的风景。
4】观众变了，香港电影不能再吃老本了
聊到去年卖座的电影，庄文强表示，疫情三年大家都在家里看了好多电影，观众变得喜欢看复杂电影，老套路不行了。
潮新闻记者 ：很多观众并不懂股票，有没有考虑过观影门槛？
庄文强 ：门槛肯定有的，最没门槛的电影是爱情片、警匪片，但这些题材有点审美疲劳了，大家看太多了。
过去一年比较成功的电影，比方说《消失的她》，还是有一些技术含量的，对观众有点门槛的。我在看《消失的她》的时候，在想如果观众去上个厕所回来，估计就看不懂了。现在这电影票房成绩那么好，我就觉得现在的观众愿意看那些比较复杂的东西了。
我拍《无双》那时候，还有人说剧本太复杂了，我就把反转减少了两次。今天，我觉得会有更复杂的电影出现，所以我们创作人不应该再想这些门槛，当然你也要想，但不是重点。
潮新闻记者 ： 有网友认为电影剧情在展现金融骗局方面，似乎细节不够多，您怎么看？
庄文强： 细节就是好复杂的东西，比如16800万美元的贷款，在一个会议桌上就能解决了，会这样简单吗？那16800万美元到底是怎么放的，靠前次放多少？我不可能把这些细节都弄出来，这是这种电影这种故事比较受限制的一点。我们只能做到大概的流向是怎么样的，然后让演员的表演去帮我们把这个故事讲好。
潮新闻记者 ：为何要将这部电影设计成舞台感这么强？
庄文强 ：因为这部戏的内容比较实在，有很多很硬的资讯的东西。我觉得应该用一个比较虚的方法去表现。
我们把程一言的办公室当作人物表演的舞台，所以才有一个这么夸张的办公室。我们大部分群众演员的排位，都是找舞蹈老师来排，不是找副导演排。所以你见到他们的动作比较有舞台感，他们一听到口令就会一起看一边，起步时一起左脚先走一步。
另外，电影原来还有好多人与人之间的感情戏，这些具体的东西都拍好了，最后成片的时候，觉得最应该保留的是里面关于关于资本市场的勾心斗角的东西。
潮新闻记者： 疫情三年，观众的审美也发生了很大变化，您觉得香港电影需要怎么创新？
庄文强 ：大家都呆在家里看了很多电影，全球的观众都好像上了一堂电影课，进步了好多。比方说去年的《碟中谍7》是世界级动作片的天花板，但它的票房都不行了。
去年全球最卖座的电影是《奥本海默》和《芭比》。两片放在以前的电影市场，都不是主流电影，讲故事的方法都不是以前我们觉得会流行的东西。
往后我觉得要创新，就是要让观众看没看过的东西，在基于一个很扎实的讲故事的技巧上面。现在观众的胃口大了好多，你必须要满足好多东西才能让观众满意，不能再吃老本了。不能（拍缉毒戏就去）金三角，不能再打打打了。
我自己就一直在尝试新东西，下一部片子也可能是一个比较大的赌博了，一个我还没看过有人拍过的题材。
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