任何艺术都是个性化的，电影是一门艺术，当然也不例外。
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影片创作者总是试图通过自己的作品向观众传达一些新的东西。创作者不愿意也不甘心自己的作品落入窠臼。
一部作品能够传达给观众多少东西，一方面要受制于主体的创作意图，另一方面还需要观众的解读。
某种程度而言，作品一旦脱离创作者，其所能够被人解读的意义便不再受创作者的控制，因为艺术活动是一个整体的完整系统，作品只有与观众产生联系，才会成为一个鲜活的生命体。
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有人说，罗伯特．斯特罗姆伯执导的电影《沉睡的魔咒》这只是一部单纯的童话加爱情故事的影片，它暴露和鞭挞了人性中的丑陋，同时也肯定了人性中美好光明的一面。
难道影片的主旨只有这些吗？诚然，我们尊重观众自我的感受与发现，同时，我们也承认，一部作品的意蕴可以从多方面入手去解读。
笔者认为，在这部影片中，蕴含着深刻的女性赋权思想。
可以说，在相当长的一段时期内，不论是国产电影还是好莱坞影片，都潜在的有一种英雄崇拜思想，对于崇尚个人价值的西方影视作品而言，这一点显得尤为突出，特别是好莱坞影片。
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而其中给人印象深刻的英雄崇拜模式中，男性往往是故事的主角，女性却很少有机会能涉足这样一种角色的担当。超人，蜘蛛侠，钢铁侠，绿巨人等等，一些拯救世界的英雄角色往往是由男性来担当。
罗伯特．斯特罗姆伯执导，女演员安吉丽娜．朱莉出任主演的影片《沉睡的魔咒》却给人以耳目一新的感受，甚至完全颠覆了传统的以男性为主要对象的英雄崇拜模式。因此，笔者认为，在这部影片中蕴含着深刻的女性赋权思想。
影片的底本是一个迪斯尼式的童话故事，创作者保留了其中的某些因素，但同时又赋予了作品许多新的内涵，使之成为一部不仅仅单纯讲述王子公主爱情故事的作品，也正因为如此，作品才具有了某些现代性因素。
作品将故事置于一个二元对立的世界中，一方是以男权为主的人类世界，一方是以女性为主体的仙灵世界。亘古的矛盾和古老记忆中的仇恨情绪，使得故事中的矛盾分外突出。
而究其原因，一切的矛盾都发端于人类的自私，贪婪，征服和背叛。人的野心使原本并无相关的两个王国产生了宿怨。
在这一对矛盾关系中，占据主要地位的是以人类男权为主的群体，是主动者；另一方，即女性为主的仙灵世界，是受害者，被动者。显然，在这一组关系中，矛盾的双方是不平等的，男权高于女权。
然而，故事并没有就此演绎下去。创作者为什么会为女性赋权呢？
之所以说影片具有女性赋权思想，是因为在这组不平等的二元关系中，创作者偏偏赋予了受害者被以卓越的能力，用以抗拒来自其自身外部的强权，从而为自己的种族来争取与人类一一男权世界，同样平等的生存权。
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创作者赋予灵女以变幻无穷、偷天夺日的魔法。这魔法是受害者争取自己权利的一种保证。试想一下，如果玛琳菲森没有被赋予强大的能力用以保卫自己赖以生存的世界，那岂不是人为刀姐，我为鱼肉？
同时，作品在保证女性世界生存权利的前提下，也赋予了其更多的其他的权利：享受爱情的权利，追求自我和力量的权利，甚至还有管辖与统治的权利。
影片开头，"年轻的小偷原本希望偷到珠宝，现在却偷到更为珍贵的东西……慢慢地，他们的友情发生了变化，在她16岁的生日里，斯特凡给了玛琳菲森一个礼物，告诉她，这是真爱之吻"。
玛琳菲森初次次拥有自己的爱情，享受到恋爱的权利，哪怕这份感情的另一方是多么的不真诚，至少她拥有过爱的感觉。随之而来的，斯特凡的对她的背叛，又使她产生了捍卫自身尊严的勇气和决心，影片的赋权思想在这里初步显现。
影片中，主人公玛琳菲森美丽动人的形象塑造很大程度上取决于她身上的那一幅美丽的翅膀，它是玛琳菲森追求自我和力量的象征。同时，这翅膀也带给她无穷的满足和自信。
当我们看到影片中斯特凡背信弃义，利用玛琳菲森对他的信任，割下了她的翅膀换取王位时，作为观众，我们难道不为主人公失去翅膀而惋惜吗？
影片最后，当爱洛打破匣子，失去了的翅膀又重新回到玛琳菲森身上时，我们难道不为主人公高兴吗？相比之下，斯特凡，虽然身为国王，其行为难道不卑微可笑令人生厌吗？在这里，男权世界的权威性完全被消解，取而代之的是女性世界的崇高，美，爱和力量。
作品结束时，可以说是将女性赋权思想发展到了高潮。玛琳菲森以既是暴君又是贤君的身份统一了摩尔森林和人类世界，影片从二元对立世界走向了和谐统一，男权世界和女权世界从分离走向了统一，男性的高大被消解。或许，女性与生俱来的宽容博大更能适合维持这样一个世界的和谐吧。在这里，作品赋予了女性重要的权利一一统治权。
纵观人类整个影视艺术作品的历史，像《沉睡魔咒》这样以女性为主，以性别对比为参照系，赋予女性诸多权利的作品实在不多见。
西方女权主义兴起已有二百多年的历史，提倡妇女权益的运动也曾经轰轰烈烈，但时至今日，要实现完全意义上的性别平等还任重而道远。
也许有人会说，影片只是一个童话爱情故事，但笔者宁愿尝试从这样一个角度去解读它。看惯了男性主宰的英雄模式的影片，我们同样也期待另类超人的崛。
