《烈火青春》中张国荣说：“什么是社会？我们就是社会。”这是导演谭家明向尼采的致敬。
谭家明（Patrick Tam），1948年出生于中国香港，华语影视导演、编剧、剪辑、美术指导，2000年起任香港城市大学副教授。1982年，导演的电影《烈火青春》被视为香港电影新浪潮的代表作。
在香港新浪潮的这种风格化电影创作中，形式不是来装饰内容，而是创造内容。
20世纪20年代，当先锋电影席卷欧洲，掀起世界电影靠前次大规模的电影美**动，当时的德国的表现主义、法国的印象派和超现实主义，以及随后的俄国蒙太奇学派，其代表人物都陆续推出了自己的经典作品，比如《卡里加里博士》，阿贝尔·冈斯的《我控诉》和《拿破仑》，爱森斯坦的《战舰波将金号》等。
在这一强大背景下，香港新浪潮电影的创作者们，不失时机地把一些具有现代主义美学观念和手法充实到自己商业电影的创作中。这期间以许鞍华、徐克和谭家明三位导演最着名。
许鞍华、徐克、谭家明
许鞍华：《疯劫》(1979)、《撞到正》(1980)、《胡越的故事》(1981)、《投奔怒海》(1982)
徐克：《蝶变》(1979)、《地狱无门》(1980)、《靠前类型危险》(1980)
谭家明：《名剑》(1980)、《爱杀》(1981)、《烈火青春》(1982)
1982年拍摄的《烈火青春》，是张国荣众多电影角色中，意义最为特殊的一个。
拍摄期间谭家明导演曾被资方换掉。后来上映首日便遭下映。
影片最终因尺度过大，仅仅公映了七日。
张国荣却认定，《烈火青春》是他自己的电影生涯“靠前部作品”！哥哥演唱主题曲《流浪》，并靠前次提名香港金像奖影帝。
那是一个华语电影大时代的开端。同样另一个出生在香港一个普通家庭的女孩李思思（艺名叶童），在自己的19岁，也很快坠入了香港电影的新浪潮之中。
李思思16岁以模特身份出道，拍摄广告，并改艺名叶童，认识了当时还是导演助理的陈国熹。后来在陈国熹的引荐下，认识了人生的贵人导演谭家明，让她在《烈火青春》中本色出演模特。
在影片中张国荣与叶童有一场激烈的全裸床戏。
之后张国荣在采访中评价叶童，“如果我做导演，靠前部戏一定要找叶童来演，她的表演挥洒自如，天生就是吃娱乐饭的命，简直就是个天才！”
叶童因此片获得了第二届香港金像奖最佳新人奖的提名。
《烈火青春》也是夏文汐主演的靠前部电影，和叶童同样豪放演出艳惊四座，也凭此片入围第二届香港电影金像奖最佳新演员奖。
谭家明初见她那天，看着她文文静静的样子。就送了她“文”这个字，影圈大起大落如潮汐，赠“汐”字，电影故事又是“夏”天发生的，这就是她艺名的由来。
《烈火青春》电影中的“性”颇具放逐感。导演似乎是在用躯体一次次攻击着并瓦解着社会观念。这种“疯狂”的升级，最终演变成了电影被禁的导火索。
其中最着名的场面，当属汤镇业与夏文汐饰演的阿邦与凯西，夜晚在公车上，二人用亲密行为，合力逼车上其他乘客下车。
可爱情又如此虚幻，缠绵过后唯剩沉默。亲密的爱人，如果不做爱，又无爱可言。关系的间隙就是沉默。这是谭家明导演的功力：性只是呈现电影内核的道具。
在当时的香港，中英日文混杂，颓靡文化流行交融。香港当下青年，如此年轻，又迷茫无去处。
在怀念哥哥的二十周年之际，再看《烈火青春》这部香港电影新浪潮的代表作，好比看了一部启示录。
接下来的黄金时期，张国荣重量级佳作频出。这期间哥哥和谭导仍有合作，《阿飞正传》《东邪西毒》均由谭家明担任剪辑。
而另一位女演员夏文汐，一直都以她纤细精干的样貌，非常吸**女性的作品，也使她成为当时一众女星中别具特色的一个。
而说到最令人惊艳的作品和角色，莫过于夏文汐与万梓良在1984年合作拍摄的《唐朝豪放女》中的“鱼玄机”了。这部影片也因夏文汐的精彩表演，在影史上被定性为邵氏经典女权意识古风电影。
至此之后，香港电影新浪潮再无更大水花。
从整个世界电影史看，每个国家和地区的“新浪潮”都是它电影**的前兆，例如法国电影新浪潮、意大利新现实主义电影等。所以香港电影新浪潮，是在大时代背景下，不管创作者的自不自知与否，都是反对邵氏、国泰行业垄断，革新电影技术和理论技巧，吸引大量热爱电影的青年投入的历史必然。
《唐朝豪放女》就是这一作用下的集大成之作。
这场港产商业电影改良运动，扭转了一些香港电影的创作方向，为香港电影的全盛时期到来做好了准备。
