“新中国设计的诞生”展览现场
20世纪中叶，中国经历了社会巨变，1949年新中国成立后，中国的社会性质从半殖民地半封建社会过渡到新民主主义社会，进而通过社会主义改造进入社会主义社会。当时的中国，迫切希望通过优先发展重工业转变成一个现代化的工业国。“建设一个伟大新社会”的理想激发了一代人的热情，“文艺要为工农兵服务”以及“中华人民**国的文化教育为新民主主义的，即民族的、科学的、大众的文化教育”等一系列重要论述为新中国的文艺创作指明了方向，而计划经济体制以及积极的工业化政策，则构成了新中国设计的制度性基础。此时作为中国社会生产力和生产关系重要表征的中国设计，从形式到内容，也都发生了巨大的变化。
3月20日至4月21日，由中央美术学院美术馆主办的“新中国设计的诞生”展览在中央美术学院美术馆展出，展览以中国社会的巨变为背景，围绕1945年至1959年之间的中国设计与中国现代文明和历史文化之间的关系，通过“前进前进”“视觉**”“积极的工业化”“人民的时尚”“民族科学大众”5个部分的实物、图像、影像和文献全景式的梳理、呈现中国现代设计发展中的重要阶段。
《在毛**旗帜下前进！》 张仃 宣传画 77×53.3cm 1949年 中国美术馆藏
《东北画报 第48期》 东北画报社编 封面摄影：齐观山 刊物 22.7×25.9cm 1949年3月30日 私人收藏
《文艺三十年》 封面设计：张光宇 刊物 13×18.4cm 1949年5月4日 私人收藏
《迅速复工努力生产》 天津区军事管制委员会文化教育部作 宣传画 77x53cm 1949-1950年 中央美术学院图书馆藏
《中国国货公司》 53.4×76.5cm 印刷品 1940年代 私人收藏
1945年日本战败投降后，**领导下的陕甘宁、晋察冀等**根据地统一改为解放区，并在解*战争中逐步扩大，而在毛**文艺思想指引下的延安美术和设计经验，则随着解放军进军全国的步伐影响全国。延安美术对于新中国设计的影响主要体现为以新年画为代表的宣传性平面艺术，如彦涵的木版年画《军民合作抗战胜利》；而随着解放军对全国各大城市的解放和接管，以中国纺织建设公司为代表的官僚资本被没收成为国营经济，民族**主义工商业则得到了有效的保护，如“中国国货公司”“先施有限公司包装”“新新有限公司包装”等反映的在中国近代城市工商业的发展中所形成的设计知识和经验也成为新中国设计的重要源泉。
《曾联松应征国旗设计稿》 曾联松 印刷品 1949年 来源于《中华人民**国国旗国徽国歌档案》
《国徽设计稿》 中央美术学院国徽设计小组 印刷品 1950年 中国政协文史馆藏
《和平》 张道一 宣传画 77×53cm 1956年 中央美术学院图书馆藏
《庆祝五一劳动节！》 蔡振华 宣传画 77×53cm 1955年 中央美术学院图书馆藏
《中华人民**国成立十周年（第四组）》纪念邮票的设计手稿 周令钊 印刷品 1959年 中国邮政邮票博物馆藏
当新的*家*权诞生后，反映在视觉层面上首先就是以国旗、国徽为核心的国家视觉形象的确立。展览中，《曾联松应征国旗设计稿》《国徽：张仃、钟灵国徽设计稿》《中国共青团团旗设计稿及批复件》《“储蓄”徽志》悉数展出，齿轮、麦穗、五角星……一系列符号使新中国设计的图形语言焕然一新，其影响也迅速由*治领域延展至日常生活。与国家大政方针密切配合的宣传性图像和装帧新风格也在此后日渐成熟，像《和平》《祖国万岁！》等所反映中国现代设计运动的作品，无疑是一场内容广泛的视觉**。
《新中国第二代红旗检阅车手绘稿》 贾延良 印刷品 1959年 贾延良收藏
《我国制造的汽车》 《人民画报》1956年第9期 印刷品 1956年9月 私人收藏
《三民电器玻璃制造厂1954年最新样本》 三民电器玻璃制造厂出品 1954年 25x18cm 私人收藏
《上海曹杨新村鸟瞰图》 汪定曾 印刷品 1953年 《建筑设计十年 1949-1959》
《上海市家用化学产品样本》 上海市家用化学品工业同业会所编印 书籍 27.6x19.3cm 1950年代 私人收藏
《各式皮鞋价目表》 南昌市皮鞋生产合作社 印刷品 32.5×46cm 1953年 私人收藏
当中国靠前个五年计划“积极的工业化”政策贯彻落实后，无论是北京、上海等特大城市的规划改造，还是西安、成都等重工业城市的规划建设，包括工矿企业、工人住宅的设计，都是国家工业化顶层设计的延伸。染织生产合作社、我国制造的汽车、《北京公共汽车电车路线图》《上海火车站全国铁路时刻表》……从国之重器到民生日用，新中国设计的大幕徐徐拉开。“设计在过去被称为实用美术，中央美术学院最早设立了实用美术系，后来演变为中央工艺美术学院，致力于推动社会的视觉和设计产品发展。随着改*开放和经济的快速增长，艺术逐渐融入社会和产业，带动了艺术与产业的深度融合。”中央美术学院美术馆馆长靳军说。
《大花样本》 上海纺织品采购供应 样册 53.5×38cm 1955年 私人收藏
《大花样本》 上海纺织品采购供应 样册 53.5×38cm 1955年 私人收藏
《服庄》 上海市服装公司 书籍 25.5×35.5cm 1958年 私人收藏
《上海染织工会信孚印染厂分会新民主主义青年团支部成立大会纪念特刊》 刊物 13×18.7cm 1950年 私人收藏
《旧衣改新装》 上海市服装公司编 上海文化出版社出版 书籍 25.9×18.6cm 1957年 私人收藏
新中国成立之初，以棉纺织业为主体的纺织工业总产值约占全国工业总产值的三分之一。以上海为中心，诞生了经济、美观、实用的花布设计与丝绸设计创新，纺织业的发展既保障了人民衣着，又通过丝绸等高档纺织品的出口创汇，为新中国的经济发展作出了重要贡献。在服装领域，“增产节约”“旧衣改制”是日常服装设计生产的主题；“美化服装运动”与民族风格的探索也在服装设计行业内部悄然兴起，如展览中的《和平鸽纹样丝绸被面》《男女服装翻旧改新裁剪图样》《女士夏装》《抵羊牌毛线样本》，此时的时装面貌呈现出中西混杂、新旧交融的局面，反映了中国人民在当时匮乏的物质条件下对美好生活的向往。
《人*大会堂活页画册——人*大会堂》 人民美术出版社 印刷品 37.5×52.7cm 1959年 私人收藏
《人*大会堂宴会厅天花》 常沙娜 印刷品 1958年 艺术家提供
北京展览馆 安德烈耶夫、吉丝洛娃、戴念慈 印刷品 1954年建成
中国美术馆建筑设计手绘稿 戴念慈主持设计 印刷品 1963年建成 图源于《建筑设计十年 1949-1959》
《和平鸽丝巾》 常沙娜 印刷品 1952年 艺术家提供
“民族的科学的大众的文化，就是人民大众反帝反封建的文化，就是新民主主义的文化，就是中华民族的新文化。”新民主主义的文化纲领对新中国的设计、设计教育的发展产生了广泛且深远的影响。在此方针的指引下，北京的十大建筑坚持实用、经济、美观的基本原则，尊重科学实践，与建筑师、工程师和建筑工人通力协作，创造出了具有“中国气派、民族风格”的新设计。“我们过往的近百年是整个中国文化和中国艺术经历自我改造、创造出新的人民国家的艰辛的过程，新中国设计应该说是这样的一个奋斗和斗争过程的重要精神成果。”中央美术学院副院长邱志杰表示。
“新中国设计的诞生，象征着中国踏上了自主、创新的设计之路，这不仅为中国的现代化进程提供了坚实支撑，也为世界设计史增添了新的篇章。因此回顾新中国设计的历史，不仅要观察其形态的演变，更需审视其中蕴含的文化精神、时代精神以及人民精神的传承与创新。”中央美术学院设计学院院长郝凝辉说：“从新中国成立初期的工业设计、宣传海报，到改*开放后的城市规划、商业品牌，再到如今的数字化设计、智能科技，新中国设计的演变，展现了丰富多彩的面貌。设计不仅关乎外在形式的表达，更是文化认同、社会价值的体现，因此现代设计师肩负着传承与创新的双重使命，既要深入研究中国设计的历史、文化和传统，理解其深层含义，又要紧跟时代步伐，积极参与全球设计对话与交流，推动中国设计走向世界舞台。”
（作者：大海）
