集广东美术馆、广东省非物质文化遗产馆、广东文学馆于一体的白鹅潭大湾区艺术中心已正式面向公众开放。作为重要组成部分之一，首次亮相的广东文学馆吸引了众多市民和文学爱好者的目光。
从立体光影秀到全景环幕视频，从投影剧场，到动动手指就能翻页的数字互动相簿……崭新亮相的广东文学馆容纳了共计多媒体交互展项34个，影片96条，以数字科技赋能文学，尽显文学之美与科技之炫。
在这些“科技感满满”的设计之外，广东文学馆有哪些值得一提的珍贵藏品？其文学相关收藏与研究的目标、未来的职能定位是什么？对于这些文学爱好者关切的问题，广东省作协党组成员、秘书长，广东文学馆负责人刘春接受了南都记者的专访。
刘春表示，广东文学馆是集收藏、展览、研究、教育、阅读、交流、创意活动于一体的文学空间，未来将发挥大湾区优势，发扬广东文学放眼看世界的精神，还将开放港澳台侨展厅，加强与港澳台作家和海外作家的联系，收藏、展示和研究他们的文学作品，着力打造成为“粤港澳大湾区”和“21世纪海上丝绸之路”的文学大本营。
34个数字化科技展项，创新文学展陈
广东文学馆共分为六个常设展厅和临时展厅。古代文学展厅“海上明月”以唐代诗人张九龄《望月怀远》“海上生明月，天涯共此时”作创意设计，一轮皎月，引领跨山越海；一幕星辰，幻化千年文脉。以大面积的墙体投影、地面投影及天幕光纤等先进技术手段，结合实体布景，共同打造沉浸感极强的数字化光影空间。
在古代展厅的开篇处，广东省作协党组成员、秘书长、广东文学馆负责人刘春对南都记者介绍：“说到岭南文学的肇始，不得不提的‘一文一书’分别是赵佗的《报文帝书》和杨孚的《异物志》两部作品。”
着名学者屈大均曾在《广东新语·粤记》中言：“广东之文始尉佗”，南越王赵佗的《报文帝书》是目前有据可查的最早的岭南人撰写的文章；东汉的杨孚是岭南靠前位着书立说的学者，《异物志》是我国靠前部地区性的物产专着，岭南文学的开端就是从这“一文一书”开始的。
踏入这个如梦似幻、光影交织的空间，从先秦到清代，仿佛一个跨越千年的时空隧道，带领观众进入悠远的广东古代文学殿堂，领略入粤作家和广东本土作家书写广东的诗情墨韵，感受广东文学从“受容”到“包容”到“交融”的发展历程。近代文学展厅“破浪以飏”取自梁**的名篇《二十世纪太平洋歌》中的诗句：“吾欲我同胞兮破浪以飏”。以书本的翻页为造型，巧妙融入投影技术，打造出别具一格的光影秀场。墙面之上，浮雕字体与数字艺术交相辉映，共同塑造出一个虚实交织的视觉空间。粒子特效如同被赋予生命的元素，构筑出一波波汹涌澎湃的文学海浪。在近代文学此起彼伏的声浪中，观众穿越时光，感受广东近代文学家们勇立潮头、别开新境的激情与执着。
“近代广东开风气之先，放眼世界，广纳八面来风，文学界纷纷提倡维新运动和民主**，从小说界的**到戏曲改良运动，涌现出一大批文学大家，比如黄遵宪、康**、梁**、邱逢甲、郑观应等。”刘春介绍。
文学大家的“身影”也出现在一部名为“文以新民”的数字舞台剧中，成为近代文学展厅的一大亮点。舞台剧的场景，演绎出各界文人响应革新主张的递进式剧情，让观众领略激情澎湃的爱国情怀、反帝反封建的文学旋律。
民间歌谣，是人类最早出现的文学形式，广府歌谣也是岭南文学的重要组成部分。在刘春的带领下，记者亲自体验了“视听广东”互动展项。从清代嘉庆年间开始，冯询将广府的木鱼、南音、龙船歌等歌谣进行整理，形成了独具岭南特色的粤讴，招子庸再将粤讴继续地完善，出版了《粤讴集》。
“视听广东”互动展项为观众打造了一幅极具晚清广东地域性、方言性、民间性、文学性的“视听广东”互动画卷，还结合物理听筒装置与画面进行联动，让观众可以拿起听筒，在视觉与听觉上感受广东戏曲改良及粤调说唱的魅力。
两本珍贵蒲风日记，叙说“以笔为枪”的**风雨
现代文学展厅名为“铁火新生”，取自左联作家冯铿的作品《铁与火的新生》。“进入现代以来，广东文坛也受到新文化运动的影响，如华南地区传播**主义的先驱杨匏安，还有朱执信、彭湃等，其间涌现了许多文学社团，最有名的有汕头的火焰社。我们粤籍作家在左翼作家联盟中也发挥了很大的作用，人数在左联作家中占的比例也是非常大的。比如说，丘东平、冯铿、戴平万，以及左联七常委之一的洪灵菲。”刘春说。
现代文学展厅的“左联”广东籍作家展示。
刘春还告诉记者，广东文学馆开馆系列展览从2019年开始筹备，从三年前开始广泛地向社会发出征集，特别是广东籍作家的家属，他们慷慨地提供了各类手稿、文献、藏书，捐献给广东文学馆作为馆藏。
其中，两本蒲风的日记特别值得一提。此次广东文学馆展出了蒲风在1930年代的两本珍贵的日记，这也是广东文学馆的十大馆藏之一。这两本珍贵日记是来自蒲风的女儿，也是他的遗孤——福州市文联原常务副主席、党组成员兼市作协主席黄安榕的慷慨捐赠。
蒲风的女儿捐赠给广东文学馆的蒲风的日记与诗集。
据介绍，黄安榕向广东文学馆捐赠了263件蒲风生前日记、遗着及研究资料，主要有：蒲风日记两本(分别写于1931年和1937年)，1934年出版的蒲风诗集《茫茫夜》，1935年出版的长篇叙事诗《六月流火》，1936年出版的诗集《生活》《钢铁的歌唱》，1938年出版的《现代中国诗坛》(评论集)和《在我们的旗帜下》《街头诗歌》(郭沫若题签)，1939年出版的诗集《儿童亲卫队》等诗集，大部分是孤品。
广东省作协党组书记、专职副主席张培忠指出，蒲风是新四军的文化战士和广东文学的杰出代表。蒲风与任钧、穆木天和杨骚创立了中国诗歌会，主编《中国诗坛》，推动了中国新诗运动的发展。在中国新诗发展史上，蒲风是靠前个创作长篇叙事诗的诗人，出版了中国新诗史上靠前部儿童诗歌集《儿童亲卫队》，为我国**新诗的发展作出了巨大贡献。黄安榕捐赠的大量珍贵的蒲风生前日记、遗着及研究资料，为广东文学馆展陈提供了充足的展品，为开展蒲风文学研究提供了丰富的靠前手材料。
据悉，此次广东文学馆开馆展也得到了欧阳山、草明家属的大力支持，由他们捐赠了一批珍贵手稿和书籍，其中欧阳山《自传》手稿也被列为广东文学馆的十大馆藏之一。
现代文学展厅“延河洗礼”的情景剧场，借助逼真的视听效果与模块化的矩阵控制技术，以动态影像打破时空屏障，带领观众回到1942年的延安文艺座谈会，跟随欧阳山、草明、阮章竞、陈波儿、碧野等五位广东籍文学家步伐，感受文艺“为人民服务”的满腔热忱。
“鲁迅家”展览厅
鲁迅在粤期间的“柔情岁月”
由广东文学馆与鲁迅家属合力打造的“鲁迅家”展厅，是此次广东文学馆开馆系列展览中备受瞩目的部分。特展分为4个区域，分别讲述鲁迅与许广平从相识相知到最后成为**伴侣的历程，以及许广平、周海婴传播鲁迅文学精神的事迹。展览由鲁迅长孙周令飞先生直接指导和策划设计，展示有大量高清图片，包括鲁迅、许广平青年时代的珍贵照片，许多是靠前次对外展示。
“鲁迅家”展览厅的鲁迅与许广平塑像。
展厅中央的一只樟木箱，是广东文学馆珍贵馆藏之一。“它就是许广平当年冲出封建家庭牢笼，北上求学时一直都拎着的行李箱，直到她最后和鲁迅先生相识相知、结合成**伴侣，这只箱子都一直陪伴着她，是一件珍贵的原物。”刘春说。
1927年，鲁迅到达广州之前，由于工作的关系和许广平分隔两地，其间他们互通书信，鲁迅把这段时间的通信结集称为《两地书》。展厅特别设计了互动装置“两地书”，观众被一道纱幔遮住，他们看不见对方，却可以通过电子屏幕上的书信互相交流，你在这一边写下的悄悄话，另一侧的人就可以打开看到，浪漫地再现了当年鲁许二人互通书信的景象。
“观众们在光影交错的情感剧场中，见证鲁迅与许广平从相识相交、相知相恋，到相濡以沫的心路历程，领略动荡岁月中愈发坚韧的爱情故事，感受那份穿越时空的情感力量。曾经有观众说，如果你想向鲁迅先生学习如何谈恋爱，那就来看这个展吧。”刘春说。
广东文学馆“鲁迅家”展览厅的“两地书”互动装置。
1927年1月起，鲁迅先生在广州生活了8个月零10天，留下了文学的足迹和思想的火花。其间从事教学、演讲、着述，指导文艺青年开展文学活动，为广州进步文艺散播了种子，带领欧阳山等一批青年作家走上了为人生、为普罗大众的宽广道路。
那么，这期间鲁迅都去过哪些地方呢？展览中一个巧妙的互动设计，将鲁迅在广州的足迹逐一展现：他去艳芳照相馆拍过照，在陶陶居吃过早茶，在白云楼写作……观众们可以依据这张地图来打卡鲁迅先生的羊城足迹。
自从有了独子周海婴以后，鲁迅一家三口拍摄了许多家庭合影。为了筹备本次特展，周令飞先生及家属提供了大量鲁迅的家庭照片，观众可以透过互动设计，亲手翻阅这些珍贵的老照片，感受鲁迅一家温恭和睦的家庭氛围，认识到一个“俯首甘为孺子牛”的更有温度、更具温情的鲁迅。
被称为广东文学馆十大馆藏之首的藏品，也出现在展览中。它是当年鲁迅在上海大陆新村居住时用过的一个茶几。这个茶几在鲁迅去世以后曾被他的弟弟周建人借用。直到多年以后，周海婴在周建人女儿的家里指认出了这个茶几。“据说这茶几原是一对，另一只造型一样，瓷板画有所区别，目前收藏在上海的鲁迅故居里。这个茶几是周家后人、鲁迅的家属捐赠到广东文学馆的非常珍贵的藏品。”刘春说。
由鲁迅后人捐赠给广东文学馆的茶几，是鲁迅在沪故居的旧物。
访谈
广东省作协党组成员、秘书长、广东文学馆负责人刘春：
广东文学馆功能多样，将加强与港澳台和海外作家联系
刘春
南都：目前全国已有不少鲁迅纪念馆，在广东文学馆内的“鲁迅家”展厅除了展示他与广州的渊源之外，在内容上有何特色？
刘春：全国有六座鲁迅纪念馆，但它们都是着重在鲁迅自己的文学成就和作品的展示。而我们这个馆主要聚焦在“鲁迅家”的一个“家”字上面，我们通过许广平、周海婴以及他们家的第三代提供的大量文献、实物来表现鲁迅和许广平家庭背后的故事。
其实鲁迅不仅是一个大文豪，一个伟人，他也有普通人的一面，比如说他爱美食，他爱看电影，他爱拍照，他还是一位有很高审美情趣的设计者。像这些鲁迅的人物侧面，就可以通过他家庭的一些实物表现出来。而且许广平是我们广东人，所以我们把“鲁迅家”展厅放在广东文学馆里也有非常特别的意义。
南都：“鲁迅家”展厅是由广东文学馆和鲁迅后人及家属共同打造的，可以给我们分享一些筹备过程中的故事吗？
刘春：2022年底，我们开始与鲁迅家属，主要是他的长孙，也就是鲁迅文化基金会的会长周令飞先生接洽。展览主要是呈现他们的家庭生活，体现家人之间的温情和家风的传承。
我们前后去过三次，都是在周令飞亲自协助下，把他家里的这些有纪念意义的物品，主要是许广平和周海婴的日常用品都运到广州，并由周令飞组成了一支专家团队，经过收集整理，专门针对这批物品编撰了这两个展厅的展陈大纲。我们还为此召开了专家论证会，邀请研究鲁迅的专家学者来探讨。不仅是从物质上陈列鲁迅家庭生活的一面，还有鲁迅在他着作中提过的关于家、关于亲情、关于爱情的一些文字，都会在展厅里有所呈现。
这个特展的特色在于，突出了鲁迅在广州生活过的这8个月零一天，让大家了解他在广州生活和创作的一些情况，包括对他在广州期间创作的《野草》等篇章着重介绍。在开馆期间，我们特别引进了话剧《先生来了》，巧妙地将鲁迅先生的多部经典作品精髓提炼融入戏剧之中，讲述陷入人生低谷、困在“铁屋子”里的鲁迅先生，怎样打破沉默、向死而生、发出呐喊，创作出靠前部白话文小说《狂人日记》的故事。另外，我们组织了“大湾风流”音乐诗会，其中一个朗诵篇目就是鲁迅在广州创作的《野草·题辞》。
南都：作为广东文学馆开馆展，你认为选择鲁迅的原因或者说其特殊意义是什么？
刘春：从文学角度来说，鲁迅当然是我们现代文学的一面旗帜，但其实他和广东的渊源很深，除了和许广平结为伴侣，共同相处的这十年以外，他在广东生活期间也刚好是新文化运动蓬勃发展的阶段，鲁迅和我们广东作家有过非常密切交往，比如欧阳山、草明、萧殷等。尤其是在鲁迅1936年去世的葬礼上，欧阳山就是给他举幡的两个人之一。
萧殷也是在鲁迅日记里被提到过的，鲁迅与萧殷曾经互通信件。鲁迅对培育我们广东青年文学家也起了非常大的作用。更重要的是，我们得到了鲁迅后人及家属的大力支持，所有这些因素的结合，我们认为，在白鹅潭大湾区艺术中心的广东文学馆打造这样一个“鲁迅家”主题展具有非常重要的意义。
南都：广东文学馆作为一个公共文化设施，除了展览以外还具备哪些功能？它能够为我们市民公众带来哪些文化活动或文化服务？
刘春：广东文学馆是三个单位的集合，是广东文学馆、广东文学院，以及《作品》杂志社，三个单位、三块牌子。广东文学馆的职能不仅是在展示、展陈，它还具有收藏、研究、阅读、教育、交流和创意各方面的作用。
我们有一个文学小剧场，不定期会引进很多与文学作品有关的话剧等舞台艺术形式，还有电影展映等，为公众带来更丰富的文学的表现形式。另外专门设有“一*一*”国际交流厅，可以举办面向整个大湾区和世界的文化交流活动。书籍阅览区也即将开放，我们会把广东的经典文学作品、经典书目开放读者公众去阅读，这些功能都会陆续地开放。
广东文学院以后在这里也要发挥文学创作的作用，设立作家工作室等。针对我们现有收藏的大量广东题材或广东籍作家的作品，未来会有更多作家、学者进行研究发掘它们的更大的价值。
在我们前期征集中，得到了欧阳山、草明、黄谷柳，杜埃、蒲风、于逢等文学名家的后代家属的大力支持，他们都向我们捐献了大量的文献，这些肯定不仅仅用在这次的展览中，今后怎么样更好地去研究、发挥它们更大的价值，将是广东文学馆更重要的一项任务。特别是我们还有一个港澳台侨展厅，未来也会加强与港澳台作家和海外作家的联系，收藏、展示和研究他们的作品。
本期采写：南都记者 朱蓉婷 实习生 陈铭心羽
