继《金刚川》《长津湖》之后，又一部抗美援朝题材电影《跨过鸭绿江》要与观众见面了。《跨过鸭绿江》从彭**总司令在板门店停战协议签字时的回忆切入，以倒叙的手法讲述了这场战争的始末。从具体呈现来看，影片的重心放在了1950年10月25日至1951年6月10日的五次战役。
《金刚川》上映之后，抗美援朝题材成为中国电影市场的一个新亮点。今年国庆档，《长津湖》的抢眼表现又将这个题材热度推向了一个新的高点，近日还登陆了北美院线。从《金刚川》到《长津湖》，虽然对这场“立国之战”表现的格局已经升级不少，但基本上还是表现一个有限时空内的战争局部。
从这个角度来看，电影《跨过鸭绿江》在当下影市称得上是“独”一份——它采用全景式、史诗性的手法摄制，时间跨度从战前国际形势的快速演变一直到板门店停战协议的签署，涉及中朝军队对战以美国为首的“联合国军”的整个战争过程。在其他同类影片中，囿于微观叙事视角，观众很难在宏观层面对故事进行把握，而《跨过鸭绿江》刚好将这个短板补上，使人们可以更加全面地感知抗美援朝战争的大体脉络。
除了《金刚川》《长津湖》，还有不少纪录片一直在对这场战争做记录。例如《长津湖》热映后人们经常提到的《冰血长津湖》（2011），代表性的纪录片还有《断刀：朝鲜战场大逆转》（2010）、《铁在烧》（2015）、《刀锋》（2020）、《热的雪》（2021）。 《断刀：朝鲜战场大逆转》讲述的是志愿军38军西线作战；《铁在烧》聚焦铁元阻击战，是志愿军第63军战记；《刀锋》还原了长津湖战役全貌，是志愿军第9兵团东线作战战史；《热的雪》则重点解读了云山战斗、三所里战斗、长津湖之战、铁原战斗、上甘岭战役和金城战役六场经典战例。
就战争片而言，大体分两个类别：一种以人物来切入，一般表现的军队建制不会超出一个连队。叙事切口比连队小，不太像战场；超出一个连队，似乎就很难做人物关系了。主流的好莱坞战争片叙事多采用这样的策略；一种倾向于宏大叙事，对战争全貌进行全方位展现，从作战双方*导人，到各自将领，以及前线作战的战士，长卷推演，气势磅礴。这类电影更倾向于从历史唯物主义的视角把握战争大方向，典型代表作是前苏联的《解放》，以及中国的《大决战》。
战争片的这两种分野，不仅代表了两种文艺美学，也暗含了两种不同的价值理念。很显然，《跨过鸭绿江》定位是后一种。影片不仅具备东西两线和五次战役的时空格局，同时展现了突袭战、防御战，运动战、阵地战和坑道战等不同特质的多场激烈战斗。
《跨过鸭绿江》的重心放在了1950年10月25日至1951年6月10日的五次战役。
朝鲜战场除了面对与美军在武器装备上巨大的差距之外，志愿军还要面对东北亚严酷的自然环境，异国作战的陌生感，以及后勤补给供应能力不足等问题。 在长津湖前线，美陆战一师史密斯在雪地里一声枪响之后，万籁俱寂，而他们乘直升机飞走之后，雪地里竟然渗出了血迹——原来这是伪装许久的杨根思模范连。
除了彭**与毛**，《跨过鸭绿江》给人留下印象最深的还有几位前线将军，例如50军军长曾泽生。50军由辽沈战役中的起义部队改编而成，军长曾泽生一直有块心病。在第四次战役中，50军奉命镇守汉江一个多月，伤亡惨重，但曾泽生一直没有向志愿军司令部提要求，并表示“汉江一战，终于在兄弟部队面前抬起头了”。曾泽生与他率领的50军，也侧面反映出**构成的复杂性，他们都将在战火中熔炼成“最可爱的人”。
文/北京青年报记者 肖扬
编辑/崔巍
