法子英为什么不供出劳荣枝,背后隐藏着他们深刻的共生关系与认知局限

法子英为什么不供出劳荣枝,背后隐藏着他们深刻的共生关系与认知局限

很多人都有这个疑问:为什么劳荣枝不离开法子英,一种观点认为她不离开法子英的原因是精神上受到法子英的控制,如果离开,害怕法子英报复她或者报复她的家人。

只能说有这种可能,但没有证据支撑,但是起码在自身安全的考虑上,她有、且随时都有脱离法子英控制的条件。因为事实证明在没有法子英的情况下,她也能过得不错。在潜逃的20年间,劳荣枝以逃犯的身份都能过得挺好,如果是个正常人身份,只能是过得比这更好。

​所以说所谓的被法子英精神控制一定不是她不离开法子英的原因,至少不是主要原因。

​那么她不离开法子英的主要原因就只能是法子英能通过给她钱,给她花钱,能够取悦她的这一点上。因为对她来说,这无疑就是一种成功。

​由劳荣枝的生活方式上看,无论是和法子英在一起,还是逃亡的那20年,她心中成功的定义就是能搞到多少钱,所以她主动去接触的人,试图搞好人际关系的人,都是她能接触到的她认为的有钱人,而且这些人都是男人,因为只有这种人才有动机有能力来用钱取悦她。

既然劳荣枝认为的成功就是从男人那里搞到钱,不管直接还是间接,那么她肯定会有对这种男人有一种分离焦虑,特别是那种特别能给她钱,恨不得所有钱都花她身上的男人。

为了缓解这种分离焦虑,她就得提高自己的综合素质,特别是提高被这个男人欣赏的综合素质。

假设她的目标不是男人的钱,而是把自己喜欢、自己想做的事儿做得更好,那么提高综合素质,就是向着自我实现的方向去努力。

但实际情况显然不是这样,为了缓解和法子英的分离焦虑,她综合素质的提高,是奔着怎么认准抢劫目标,怎么安全地取到抢来的钱,如何顺利地撤离上去的。

法子英为什么不供出劳荣枝,背后隐藏着他们深刻的共生关系与认知局限

后面逃亡期间,她不是又学画画,又学弹琴的吗,喜欢也可能是真喜欢,但是以她的生活方式来看,还是为了缓解与这一时期交往的男人的分离焦虑。通过绘画、弹琴提高自己的综合素质,只是取悦她交往的那类男人的另一种方式。

劳荣枝之所以将提高自己综合素质的劲都使在取悦男人身上,直接原因就是为了钱。至于为什么为了钱,是因为她对这个世界没有全面的认识、对这个世界的认识是不清楚的。正是基于这种认识,她就不可能获得全面的自由,也就是说,不可能是一个*的自我。这从她的生活环境总处在某种类型的男人圈子里,体现得很明显。

说到这儿得强调一点,这种认识世界的能力和文凭没关系,学校的知识提高的是专业技能,从家庭和社会学到的才是认识世界的方向和方法,是由这个方向和方法形成的生活方式。

劳荣枝​上世纪90年代中期进入社会,那时候咱们国家经济开始复苏,消费主义也刚刚冒头,一部分人看到的是经济复苏带来的发展机会,一部分人看到的是消费主义所衍生的享乐主义,劳荣枝属于后者。

当然,人总是有局限性的,不可能对世界有全面的认识能力。

​但是这话得这么说,这个全面认识能不能实现不是重点。重点在于你是不是向着全面认识的方向在努力。劳荣枝显然没有,她从1994年到1999年,认识能力就没有离开过钱,就围绕着钱活着,围绕着能搞到钱的法子英活着。这就不可能有自由度,或者说自由度很小,不是行为上的,而是精神上的。

自己把自己的自由度限制住了,那劳荣枝除了一条道走到黑之外,没其他的地方可去。

最后再强调一点,人要想奔着自我实现的这个目标去,就必须从深度和广度上提高认识世界的能力,局限性可能使你达不到100%,但总停留在1%,就不可能离目标越来越近。

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