“中国历代绘画大系”入编有不少涉及宁波的作品，有些是宁波籍或曾活动于宁波地区的画家作品，还有一些经由宁波海港出口，见证了古代中国出口贸易和海上丝路文化交流的繁华。
本栏目将结合7月1日至10月7日在宁波美术馆举行的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”及“大系”入编的相关画作，为您介绍一个用艺术方式打开的宁波。
从曾为朱元璋写御容的陈远，到活跃于成化年间的陈端、陈民悦父子；从吕纪的徒子徒孙吕棠、吕健、胡镇、萧增、叶双石、刘俊，到陶佾、姚沾、张珍、桂永昌、周軏、赵备这些独当一面的人物；还有俞廷玉、俞仁父子，以及被明孝宗誉为“今之马远”的王谔和他的兄弟王欢、学生卢镇……他们共同组成了明代宫廷画家中的“四明天团”。
他们中间多人的传世作品亦被收入“中国历代绘画大系”《明画全集》，并在本次宁波特展中展出。
这些人放在画史中单独来看，或都属于“小名头”。但当他们合为一个群体现象被观察，似乎能看到更多深层次的内容。
《聚焦》肖迪文/摄
南宋遗风
明代宫廷院体绘画，自明洪武初年兴起，明宣德至成化、弘治年间达到鼎盛，雄踞明初画坛百年之久。明中后期，以“吴门”为代表的文人画兴起，嘉靖至崇祯，宫廷院画呈衰落趋势，知名画家人数相对减少。
就风格而言，明代“院体”直承南宋。就像明代很多典章制度都越过元代直承唐宋一样，力图消除元代的影响。代表性画家如戴进，他的山水以南宋院画代表人物马远、夏圭为师，并取法郭熙、李唐，遒劲苍润。因为戴进是杭州人，他这一脉的绘画被统称为“浙派”，这也是中国绘画史上靠前个以地域命名的画派。
明代“院体”与“浙派”画家有千丝万缕的联系。某种意义上说，正是因为宫廷的力捧，“浙派”有了发展壮大的可能。
故宫博物院研究馆员聂崇正曾经分析过一个问题，“明代宫廷中何以浙闽籍画家居多？”他认为，这和宋室南渡，将绘画传统遗留在浙江、福建一带有关。明廷要“追宋”，遗留在地方的基因应运而出，开花结果。一批宁波画家的涌现，也在此背景之下。
依时间顺序来看，首位出现在明代宫廷的宁波画家叫陈远，他擅长摹写人物，“过四明，爱其俗尚淳厚，遂家焉”。明太祖朱元璋听说他的名声，把他召至宫廷，给自己画像。众所周知，朱元璋的尊容长得不怎么样，但陈远画的，他该是满意，还赏赐了些金帛。
陈远补画过一次朱元璋。永乐年间，某殿火灾烧毁了太祖遗像，明成祖“复召远绘，远为追想濡染如生，成祖对之，不觉泪下”。
《画罗汉》轴，落款“四明陈远”。
活跃于成化年间的陈端、陈民悦父子，亦工写照，但没有作品存世。能看到作品的是陶佾，号一山，鄞县人，明孝宗朝任锦衣卫所镇抚，待诏仁智殿。他擅长画龙，淡远得隐现之法，尤精于画虎。大英博物馆收藏一张他的《墨龙》，收录于《明画全集》靠前卷。
陶佾《墨龙》，大英博物馆藏。
从画面看，穿行于云海中的双龙，一上一下，龙身为云层环绕，身躯时隐时现，颇得南宋陈容《云龙图》之神韵。
吕纪的徒子徒孙
明孝宗一朝，吕纪来到了宫里。因他的风格非常受欢迎，以至于出现了一批继承其风格的徒子徒孙。
首先，是吕纪的儿子、侄子和外甥们。综合各种文献，我们知道吕纪大概有两个儿子，吕泰和吕端。不过吕纪并不希望儿子像自己一样走宫廷画家的道路，而是走一般文人的仕途，进入文人官僚阶层。所以虽然画史也有吕端善画的记载，但这两位并不以画闻名。
比较有名的是吕纪的几位侄子，吕高、吕棠、吕远七，活动于弘治、正德年间。光绪《新修鄞县志》记载，吕高，字崇岳，号松石翁，鄞县人；吕棠，字德芳，号竹村，鄞县人，这两位“翎毛花石皆得家传”。吕远七，也是吕纪侄子，曾画《丹凤朝阳图》，“霞彩流动，其精神意态不在纪之下”。
吕棠有一张《花石鸳鸯图》，现藏北京故宫博物院。该图绢本设色，追随吕纪粗笔花鸟风格绘制。山石用宋人“大斧劈”皴法，笔墨简练纯熟。山花红叶点缀其间，色彩对比强烈。水边鸳鸯羽毛鲜艳，神态安详。该作从题材到技法都是明代院画的典型风格。
吕棠《花石鸳鸯图》，故宫博物院藏。
吕纪还有个外甥叫叶双石，他从小跟着吕纪学画，擅长山水。广东省博物馆藏有一张《松梅双鹤图》，其风格继承吕纪衣钵，以松梅鹤雀为题，款署“双石”二字。描绘细致精确，色彩富丽，法度谨严，从中亦可一窥吕纪绘画风采。
叶双石《松梅双鹤图》，广东省博物馆藏。
此外，浙江省博物馆还藏有吕纪曾孙吕健的《桃溪集禽图》，其打样稿也在“大系”宁波特展展出。图绘水墨山水，溪涧旁游鹅若干。然而鉴定家谢稚柳评论其“画面碎而气格小，与吕纪情意已了无关涉处”。
吕健《桃溪集禽图》，浙江省博物馆藏。
除却亲缘关系，吕纪还有若干拿得出手的徒弟。比如宁波人萧增。他跟随吕纪学画，弘治年间跟吕纪一起赴京成为宫廷画家，官至锦衣卫千户。萧增传世画作有《芙蓉白鹭图》，款署“萧增”，钤“金门画史”印，现藏东京国立博物馆。
萧增《芙蓉白鹭图》，东京国立博物馆藏。
另一位宁波人胡镇，亦为吕纪之徒。他“工翎毛花卉，山水颖脱流辈”，还“潜心书学，多综览古今名帖”。胡镇有《跃鱼飞鸟图》传世，今藏京都国立博物馆。此图款书“海阔从鱼跃，天空任鸟飞”，署名“四明胡镇”，书法带有隶意，可见“潜心书学”之言不虚。
胡镇《跃鱼飞鸟图》及落款，京都国立博物馆藏。
另据学者赵晶揭示，安徽博物馆藏《四季花鸟图》上署名“四明吕希文”，天津博物馆藏《雪梅山禽图》的作者四明人雷浚，从风格看，也当是吕纪后人或徒弟。
“今之马远”王谔
在吕纪之后，另一位受到皇家认可，又别开生面的宁波明代宫廷画家叫王谔。他字廷直，号东原，奉化人，曾任锦衣卫所镇抚、千户、指挥，活动于弘治、正德年间。
弘治年间，他曾随同乡萧凤学人物、山水画，后专师南宋马远，兼摹唐宋诸家，后自成一格。弘治皇帝孝宗爱好马远画，称“王谔，今之马远也”，可见其成就。
《明画全集》靠前卷共收录8张王谔绘画，分别收藏于北京、安徽、山东，以及日本和美国。
《明画全集》靠前卷收录王谔作品。
以收藏于济南市博物馆的《月下吹箫图》为例，右上方明月高悬，山崖耸立，中间奇石凸起，石间古松丹枫盘绕，琼阁掩映于树石之间。高台之上，高士吹箫，虚实结合，意境深远，为王谔现存作品中一张极具代表性、成熟的作品。
王谔《月下吹箫图》，现藏济南市博物馆。
又如现藏故宫博物院的《江阁远眺图》，布局、笔墨均酷似马远。近景的楼榭与远景的山城遥遥相对，中间一片浩瀚水面，横无际涯，意境高远空阔。
王谔《江阁远眺图》，现藏故宫博物院。
王谔还有一个弟弟叫王欢（讙），据赵晶考察，跟王谔一样，也是善画山水的宫廷画家，惜无作品存世。王谔还有个徒弟，奉化同乡卢镇，尽传王谔之艺，今藏上海博物馆有卷他的《十八罗汉图》，收入《明画全集》第二卷。
《明画全集》里还收录了好几位四明画家作品，也是宫廷画家或与宫廷画风相关，此处一并介绍：
姚沾，字惟恩，号墨仙，余姚人，曾任锦衣卫千户，能诗善画，戏写竹木古树，意境清远。其人约活动于正德、嘉靖年间，《越画见闻》里说他和吴门人士有颇多往来，《明画全集》收录了他的《独钓图》。
赵备，号湘南，宁波人，万历年间中书舍人。《明画录》称其善画墨竹，“纵横雄逸，迥出一世”。今上海博物馆藏其《墨竹图》，深圳博物馆藏其《万竿烟雨图》，首都博物馆藏其《四季花卉图》，后者打样稿在宁波特展有展出。其子赵龙，其孙赵山臣、赵良臣均能写竹。
上为赵备《四季花卉图》，中为卢镇《十八罗汉图》。
王偕，字叔与，号画隐，明末画家，善画翎毛花卉，尤工梅。其存世作品有南京博物院藏《松鹰群鹊图》，扬州博物馆的《莲塘秋禽图》，安徽博物院的《芦雁图》，落款多为“四明王偕”。着名书画鉴定家杨仁恺在安徽博物院见到《芦雁图》时大为赞赏，称其“技巧精能，实不让于林氏（林良）”，有浙派遗风，该图打样稿也在宁波特展展出。
王偕《芦雁图》，安徽博物院藏。
曾为宫廷画家，惜无作品存世的还有好几位宁波人。如活动于弘治年间的张珍，字子重，号秋江，慈溪人，善花果翎毛；俞仁，字仕杰，一字邦甫，鄞县人，活动于弘治年间，曾任锦衣卫所镇抚，善画鱼、水藻；俞仁的父亲俞廷玉，鄞县人，活跃于成化年间，亦善画；周軏，字廷用，鄞县人，曾任工部文思院副使，活动于弘治年间，善画鱼虾、水藻；桂永昌，字世隆，号桂坡，慈溪人，锦衣卫千户，活动于正德年间，善画人物肖像……
这些人名尚有史书可考，未知还有多少人名失载于史册。透过这些名字，我们所能看到的是明代早中期，一大批四明画家投身于宫廷绘画创作的图景，他们形成合力，为扩大“浙派”绘画的影响力汲汲营营。
因为审美取向的选择，他们的名字和作品不像吴门画家那样名声嘹亮，但他们也确实曾经在某个时间段为笔墨的传承接续做出过努力。
中国宁波网记者顾嘉懿
（来源：中国宁波网 ）
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