明星的诞生，中国电影崛起的起点，电影的当代发展
一、早期中国电影人物形象有什么劣势？
20世纪20年代中国电影文学期刊的创办和兴起，极大地推动了中国电影界对国外电影知识的传播和对本土电影的研究。
面对中国电影发展态势远远落后于西方电影的事实，中国电影界陷入深重的情绪焦虑中。西方电影惯于丑化国人形象，并沉浸于对封建王朝时期的中国落后文化风俗的意淫和展示。
中国国家形象和国人形象自主塑造的任务顺势提出。电影文学期刊对明星发展有重要的宣传作用，宣传活动又影响着大众的审美接受。电影批评在构建理想的明星形象的同时，促使电影行业向正规化和系统化发展，从而提升明星演员的社会地位。
明星图像和明星小史推荐本土明星演员，为中国优质的本土明星演员增加曝光率。
随着中国电影事业的成长，本土电影明星逐步获得更多关注。《电影杂志》在《本志重刊宣言》中说“自电影事业发达后，电影明星之历史，以及有关明星之事，书之成文，必为读者所欢迎。
故本志于每一*中，将为电影界著名之明星以及富有造就天材者，特辟一专栏，此编制规划中之一也。”《电影杂志》重刊后，为满足大众消费欲望，设置明星电影专栏。
市场有需求，期刊有供给。值得注意的是，这里的明星专栏，不仅介绍外国明星，已在着意挖掘和宣传中国明星。
中国本土电影明星是在西方电影明星压力之下被培养的，中国电影明星是作为中国银幕形象代言人而被宣传的。这呼应了《影戏杂志》中“在影剧界上替我们中国人争人格”的目标。
二、早期中国电影改编劣势运用了什么方法？
在二十年代之前，中国电影观众大多接受和追崇西方电影明星，中国缺少扶植本土明星的条件和基础。因此，到二十年代，提携和宣传能代表中国走向世界的中国本土明星成为电影界之期望。
在此阶段，电影文学期刊一方面介绍西方电影明星，关注其成功史和经验史，为中国电影明星演员发展作榜样；另一方面主动挖掘和宣传本土电影明星演员，提高其国内知名度，并积极推动国内演员与外国电影界的交流和互动。
在具体内容编辑中，无论是明星图文，对明星的批评文章，还是明星消息都成为了电影文学期刊中的常见内容，明星逐渐成为社会关注的热点。中国电影文学期刊无一不注重明星栏目，也是在介绍和关注外国明星过程中，中国影界获得宣传明星的经验。
到二十年代中后期，电影文学期刊宣传本土明星的诉求愈发强烈，挖掘和宣传中国本土电影明星也成为众多期刊杂志的编辑理念。
电影批评中的明星宣传
从字面上看，电影批评指对电影的一种批评活动。从广义上看，“有关电影的一切活动都是批评的对象”。电影批评对明星宣传有不可低估的推动力。
中国演员形象的银幕呈现，是在外国电影界的压力下进行的。外国电影常丑化中国和国人形象，给中国电影界带来了巨大的焦虑。此时，外国电影里的中国人形象成为批评家关注的重要对象，并进一步促使中国影界推出自己的电影，将形象打造权掌握于自己手中。
由此，明星个人也成为批评界密切关注的批评对象。电影明星演员既是社会公众人物，也是批评家眼中的艺术家。批评家从人格和艺术两方面对中国明星演员进行批评时，表现出颇具艺术水平的明星形象和人格高洁的明星形象。
另外，批评家对电影行业的批评，在引导电影行业整体朝合理化、规范化、系统化方向发展的同时，助推电影行业成为“正业”，为明星社会评价的提高和社会地位的抬升创造条件。
三、早期人们对西方电影里国人形象是什么反应？
上世纪二十年代的中国明星形象塑造是在西方电影压力之下进行的。由于中国电影发展进程远远落后于欧美，不仅在世界电影市场中缺少话语权，在国内电影市场中也处于绝对劣势地位。
而西方电影又扭曲丑化中国和国人形象，使中国电影界陷入焦虑。在这种情况下，中国电影界开始推出中国电影，并藉此希望发扬国光。中国明星形象便是在这个大前提下进行塑造的，某种层面上，他们代表着中国，是中国形象代言人。
发扬国光的发展方向和对演员形象的关注
面对西方电影对中国和国人形象的丑化倾向，中国电影界积极应对，其基础策略便是由中国人摄制中国人的电影。上世纪西方电影势力强盛，中国影界难以对其进行直接限制。
因此，中国人掌握电影摄制权，藉以电影形式，展现近代中国新面貌，反映中国社会新风潮，突显中国人民新形象成为最具操作性的手段。
发展本土电影是情势所趋，当时中国本土电影发展颇受外国限制。《中国电影界危机何在》说，“试察销售影片的商场影戏院，全国不过一百，而上海一埠，尚不过二十。
在此少数影片商场之中，西人设立者占多数，又属上等戏院”。影戏院是当时大众进行观影消费活动的最主要场所，影片的选择和播放权为影戏院持有。
外国影戏院在上海势力庞大，常限制中国本土电影发展。《中国电影界极大的危机》记录了上海某外国烟草公司收买小影戏院，专门播放外国长篇侦探片，抵制中国自制影片的事件。
由于西方垄断了中国电影市场，使得他们抑制中国电影成长的举措更加有效。
《对中国影戏界说几句直话》一文指出，其时外国人开办的影戏轻视中国电影，在中国影片上新时，每每趁机抬高影戏院租价。外国影戏院以前通过“拆账”方式（即以影片营业额中固定比例收取费用）出租，后来便是包租。
中国电影因缺乏质量很难得到民众的广泛支持，在扣除昂贵的包租费用后，本土影片公司常难以获利。
由于累受国外压迫，中国影界的“战斗性”和“反抗性”特征已十分明显，“发扬国光”的口号被提出。发展中国电影事业的需求迫在眉睫，一场声势浩大的“国产电影运动”即将爆发。
1923年底，明星公司推出了家庭伦理片《孤儿救祖记》，一经放映便盛况空前。以《孤儿救祖记》为起点，一场轰轰烈烈的“国产电影运动”，在中国本土电影界开展。“国产电影运动”既是一场经济角度下的电影市场争夺战，又纠结着爱国精神。
在这场运动中，中国电影界积极调动中国民众（包括海外华侨）对国产电影的支持。随着中国影界逐渐掌握电影摄制的主动权，通过电影“表扬国光”的口号被提出。
刘笑溪在《关于影片内兵士服装的商榷》中提议，国产影片要遵循的重要原则便是“发扬国光”，“在我们要自制影片的宗旨内，有一条就是因为外国人时常的把中国人做出不堪的样子映在幕上，来嘲笑我们。因为有这个缘故，所以我们自制的影片，靠前要注意的就是发扬我们的国光。”
由此可见，推出良好的中国形象和国人形象是当时中国影界的紧要目标。
在发扬国光的口号下，电影界看重演员和国家的银幕形象呈现。以爱国影片为例，爱国影片要“发扬国光”，表现爱国精神，主要人物形象的塑造定要趋向正面。
《关于影片内兵士服装的商榷》中说：“虽是现在的社会，如何的黑暗污浊。但是因为他有关国家体面的，我们却不能不‘隐恶扬善’，忍口气不去描写他。”
如此，中国形象代言人——明星被推上了历史舞台，无论是演员的银幕形象还是生活形象，都逐渐得到电影界的密切关注。
人格高洁的明星形象显现
批评家格外重视明星演员的人格。在诸多批评家的共同强调下，保持高洁的人格成为对明星的基本要求，人格高洁的明星形象也显现于各批评文章中。
对明星演员人格的强调与西方影片丑化国人形象有直接关系。《中国电影界春秋》中有言，“自制影片原为提高我国人之人格，而免为外人藉银幕以辱我起”，“影戏演员之一举一动当如何自尊自重，不为恶空气所同化。
藉银幕之表演，以正浮薄之人心”。此段文字表明，中国自制影片之目的，是提高国人人格。明星演员不能人格堕落，而应以模范作用扶正人心。
四、对电影行业的批评如何带动明星地位的提升？
批评文章对电影行业的批评促使中国明星产业逐步走向完善。二十年代前中期，电影演员职业不被看为“正业”，这与当时电影产业链的不完善，明星产业的不成熟有极大关系。
批评家们敏锐地捕捉到本土明星产业的缺陷和漏洞，提供意见支持和方向指导，助推明星行业的整体发展。
另外，批评家对明星行业薪资和明星日常生活的新闻性批评，增加了社会大众对明星行业的理解度。这一系列举动，使明星演员职业逐渐成为民众接受的“正业”，带动了明星地位的提升。
中国电影文学期刊在内容制作时，既要尊重市场需求，亦要寻求艺术发展。刊物在宣传中国本土明星演员的过程中，就不得不考虑多方意见。
明星宣传在突显明星艺术成就的原则之下，必涉及审美活动。明星宣传并不是编者单方面向受众输出审美观，也不是中国单纯依循中国传统审美习惯组织内容，而是牵涉多方审美观的协商和交融。
其中，电影文学期刊的很多不同类型的文章都对明星宣传发挥作用，并对多方主体间的审美交流做铺垫。一方面，电影批评推动着明星演员的社会地位和社会评价的提升。
这体现于以下两方面，其一，批评文章通过从人格和艺术成就两方面要求明星演员，不仅益于明星演员个体的发展成长，也在批评文章中呈现出了人格高洁和颇具艺术水平的优秀明星形象。
其二，批评文章针对中国电影界现存的问题进行批评，从而使得电影行业向更系统、更专业、更完善的方向发展。另一方面，电影文学期刊中的明星照片和明星小史积极推介本土演员。
明星照片通过拍摄前的化妆，服饰挑选，修饰和美化成像效果。明星小史则通过编者扬长避短的写作手法，将被推介对象向大众期望的方向叙述。
