吴彦祖与关秀媚这么精彩的对手戏剧（吴彦祖关天颀）

吴彦祖与关秀媚这么精彩的对手戏剧

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徐冬冬和关秀媚，两位被誉为“大嫂专业户”的女星，虽然年龄、外貌和特长各不相同，但都在娱乐圈独具魅力。我们先来聊聊徐冬冬。

身材一流，徐冬冬的身材堪称一绝，凹凸有致，胖瘦分明，这源于她对运动的热爱。这引来了不少电影导演的青睐，纷纷邀请她出演，不仅仅是因为她的演技，还有她的身材。她甚至被饮料广告商请来代言，这足以证明她的火爆程度。

与她的身材形成鲜明对比的是颜值。从某些角度看，她和刘涛颇有相似之处，有人戏称她为刘涛的低配版。特别是在古装戏中，她的容貌未能完全展现，显得脸庞较大，有点呆板。不过，这并没有妨碍她在现代剧中发挥自己的魅力。若刘涛能拥有徐冬冬的身材，那将无疑成为绝佳女神。

但徐冬冬的优势不仅仅局限于外貌，她在动作戏方面同样拥有过人的表现。她的动作干净利落，没有丝毫拖泥带水，成为内地娱乐圈中极少不需要替身的女演员之一。她的出色表现使她备受认可，不仅在情感戏中有突出表现，还在打斗戏中游刃有余。

现在，让我们转向关秀媚，她是香港娱乐圈的“大嫂专业户”。关秀媚出生于1966年，早年她也是选美出身，然而，她的职业生涯迅速迈入娱乐圈，演绎了众多成熟的大嫂角色，如《龙在江湖》、《龙在边缘》、《贼王》、《知法犯法》等，每次都呈现出令人印象深刻的演技。

关秀媚的形象，凸显出“媚”字，她不仅拥有骨，还有皮。虽然她的身材不及徐冬冬的火爆，但相对于其他女明星，她同样昂首挺胸。在电影《知法犯法》中，吴彦祖看着关秀媚扮演的大嫂，也是目不转睛。她在颜值方面更胜一筹，具备成熟气质和更显脱俗的美貌。不同年龄段的美丽各有特色，而关秀媚毫无疑问是美丽的代表之一。

在塑造角色方面，关秀媚显然表现出色，能够演绎可爱、性感、成熟和单纯等不同风格的角色，她的演技令人叹为观止。她的演出在观众中留下深刻的印象，因为她总能将角色栩栩如生地呈现在观众面前。

综合来看，徐冬冬和关秀媚各自拥有独特的魅力。徐冬冬以突出的年龄和身材脱颖而出，而关秀媚在颜值和演技上更胜一筹。因此，两位“大嫂专业户”侧重点不同。徐冬冬注重“大”，而关秀媚注重“嫂”。最终，无论您更喜欢哪一位，都可以欣赏到两位杰出女星的不同魅力。

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吴彦祖关天颀

空间进化（北京）建筑设计有限公司创始人、设计总监；彩虹石（北京）空间设计有限公司创始合伙人、艺术总监；胡润光谷首席设计官、董事；中央美院、四川美院课程导师。

1.大众媒体传播的“利”与“弊”

domus设计中心：互联网的发展改变了信息传播的方式，建筑的传播也随之发生了巨变。在很多家装、改造类节目的推动下，建筑设计师这一群体越来越面向大众。您曾经参与过不少此类节目，也与建筑业内的媒体保持着良性互动，不少业内论坛或讲座中都能看到您的身影。不同的媒介指向不同的受众，公司在进行推广的时候是否有考虑媒体的梯级？您所参与的各种传播活动是否会为公司带来实际的收益？

关天颀： 其实我们并没有去考虑传播的层次梯级，很多活动都是通过朋友介绍而促成的。我们会愿意传播与我们所作研究相关的东西，鲜少参与与研究无关的活动。关于形式，前些年大家认为微信（公众号）是一个新鲜的载体，现在信息过滤太快，各种自媒体、新媒体充斥眼前，很多东西还未及反应就已经成为过去式。

我们公司并非单纯的建筑公司，业务范围包括空间设计（建筑设计和室内设计）、陈设和软装设计。在国内背景下，建筑师需要对接的客户是地产商或体制内的委托人，而国外则更多地面向私人业主，这为**建筑事务所的运营带来了不小的难题。我们公司的架构能够从多个维度满足客户的整体需求，这为我们赢得了市场空间。因为所接手的项目尺度都不是太大，我们能够从全局的角度来把控设计，让建筑、室内、家具等各要素以最均衡的状态呈现出来。在进行传播的时候，我们也会针对公司的关注点，把我们的优势传递给客户和潜在受众群。

其实目前来看，我们参与的传播活动中，真正能为公司带来实际项目收益的寥寥无几。 由于我们不参与商业性招投标，项目委托主要还是通过客户口碑、朋友介绍等社交关系而在熟人网络中实现。

domus设计中心：既然这些节目没有直接带来项目收益，那为何还去参与呢？传播，尤其是大众传播它有积极的推广作用，也会带来不小的口舌之争。

关天颀： 我们最早参加一个节目是关于农舍的改造，当时正好我们在向乡村营建转型，希望借助节目来宣传我们的关注倾向。虽然在推进的过程中由于与节目组理念的不和产生了分歧，但也正是这个节目让很多人了解了我们对乡建的关注。由此，我们认识到了参与节目的积极意义，开始逐步参与类似节目。参与《漂亮的房子》这档综艺也是这个原因，节目所关注的乡村改造正好是我们研究的领域，而我们对建筑、室内、产品的全局性把控也恰好能满足节目的拍摄需求。

如你所说， 传播带来的影响有正面也不乏负面。就这个节目来说，正面影响是将我们对生活、美学、乡村改造的关注推向大众，为均质化的居住状态带来了全新的解决方案；负面效应也许是对明星的过度关注、营销噱头，但是我觉得这也无可厚非 ，因为节目所指向的群体并非专业人士，需要明星的话题度才能够更好地吸引大众目光。 我们几位参与节目的设计师在将作品投向专业媒体时都不会强调明星的作用，业内人士也都明白设计的具体运作程序，不需要过多的解释。

2.中国乡村建设的“困”与“解”

domus设计中心：贵公司对乡村营建的关注应该是同行之中开始较早的，是怎样的契机吸引您关注乡建？乡村建设与城市建设有怎样的不同？

关天颀： 我们在2013年开始关注乡村营建，起初做过很多公益项目，后面陆续有了民宿、共享农庄等类型的项目。我们投身乡建的初衷是找到公司在市场的存在理由。 **建筑师在城市环境中往往囿于现状只能设计些“违章建筑”，而乡村则是一片未被开垦的沃土，这里的破旧房子是一种剩余资源，亟待激活。参与过程中，我们认识了一些从事乡建的朋友，认识到乡建不是简单地盖房子，而是完整的营建系统，需要辅助村民完善基础设施、找到致富方式，真正激活乡村。

早些年间，人们为了集中获取信息而向城市发展，但在信息获取日益便捷的今天，城市空心化成为主旋律，城市人口越来越多地走向市郊，走向乡村。而很多乡村也会愿意将合并之后剩余的破旧公社、小学等更新为可创收的新空间，带动乡村旅游。

乡村的更新需要建筑师的参与，需要从房屋建造的范畴入手来介入乡建，但现在很多建筑师对乡村环境了解不足。城市的肌理是由规划形成的，而乡村的肌理则是自然生长所产生的。所以，乡村建设不同于城市，需要因势利导、因地制宜，需要的是生活化、体验化的设计来解决问题，而非造型语言。

落脚乡村， 我们首要解决的问题是生活层面的问题，需要为之引入乡村现代生活的体验。乡村的建筑面临卫生、防噪、防潮、保温、机电、给排水、化粪池、软装、配饰、家电等等问题，这与当地人的生活息息相关，也对其未来经济发展产生着影响。 因为它的目标客户是城市人，需要城市人的到访为之带来资金，促成经济发展。这也是民宿项目的逻辑。我们确实参与了很多民宿类的项目，但乡村的业态并不止于民宿。我们还需要根据国家对农村发展方向的定位，从共享农庄、田园综合体等类型的项目介入，发展新的业态关系。

金融问题、经济问题是农村发展的核心问题。城市中工作的人有很多融资的渠道，可以尝试房产抵押贷款、企业贷款、信用贷款等多种借贷方式。但农村的渠道要狭窄很多，所以非正规私人借贷屡禁不止。农村的宅基地不可以出让，但土地的使用权却是可以出让的，我们的共享农庄正是以土地使用权出让为原则来落地的，而城市人则是土地使用权出让的目标对象。

了解这一逻辑之后，我们建筑师的出发点便不再是自身专业，不是以自我表达为目的来打造炫技的设计，而是从社会、经营的角度来思考问题，从成本的控制开始把关，合理地分配手中的资金和资源。

domus设计中心：参与了很多“山楂小院”、“姥姥家”等民宿类的乡建项目，在设计之外是否会参与它们的运营？您一直在谈乡建对于经济的影响，是否在项目之后了解过当地的真实反馈？

关天颀： 关于运营，我们参股了部分项目，但在合作的过程中，我们还是专注于设计师的本职工作，只不过是在设计产品的时候，针对目标群体进行业态规划和产品定位，提供出运营的建议。我们对项目所在地的反馈非常关注，并看到了可喜的变化。 比如我们的民宿运营之后村民从中看到了城市人的消费为其带来的收益，开始注重卫生，乱堆东西、抢占道路的现象已不复存在，当地人的生活面貌大大改观。

3. 生活美学的"筑"与"守"

domus设计中心： 但是做设计不可避免地要谈到美学的问题，在乡村的大背景下存在着很多不符合设计师美学观的建筑。新建筑在介入的时候应该如何面对这些既有建筑？这些既有建筑又是乡村发展的事实证据，体现着当地的文化。在设计介入的过程中，应该如何去把控呢？

关天颀： 做乡村的项目最重要的一点是尽量挖掘遗承的美学，不能轻易地毁掉这些东西。 城市大发展时期，我们做建筑的时候已经习惯了大拆大建。而乡村则在缓慢发展中留下了不少遗产，这些经过时间沉淀的物件正是乡村的魅力所在。

乡村建筑中确实有不少缺乏美感的元素，这主要归咎于人们从前的审美观。早期，人们追求的是生存，是积极争取利益，至于建筑的美丑则是可有可无的小事。这是很多历史原因造成的结果，我们也无需纠缠。建筑师在参与乡村设计的时候采用的是一种“针灸疗法”，需要的是从点滴入手、切身实际地对症下药。此外，乡村建设也并非文物修复，没必要讲究所谓的“修旧如旧”。实用性是我们关注的要点，根据现状需要选择或新或旧的适宜材料，根据既有材料肌理、色彩等条件来做设计，使之不至于突兀。我们会用村里收到的老瓦老砖、人们熟悉的水泥墙技术，同样也会用钢结构、混凝土等现代技术来服务于设计。

在中国，代表着新技术与新风向的城市是乡村的效仿对象，所以乡村旧建筑的乱象还要归咎于城市的引导。 瓷片房、盘龙罗马柱、欧陆风等等都是效仿城市中审美观的产物。话说回来， 铝合金窗框可能没有传统木窗的情调，但它能开大窗为室内提供充足采光；瓷片房也能带来光的漫射，改变原来昏暗的环境。这种不和谐是农村的现状，如果设计师能把这些现状记录好，能良好地结合实际需求和美学效果，便已完成了有意义的事情。

domus设计中心：您刚刚有提到对老料的运用，现在很多设计，尤其是民宿类、乡村中的设计都喜欢运用老料来营造氛围。比如运用回收的瓦片来作为屋顶或墙面材料，用一种不同于传统做法的手段来生搬硬套。这是否有悖于材料真实性？

关天颀： 我认为的确有违材料真实性。这是一种表演， 城市中的建筑设计是表演，乡村中的建筑设计是生活。城市中良好自然环境的缺乏为这种表演性设计创造了土壤，不过现在似乎也有所改变。

我们可以收集旧材料，对之加以利用，这体现着可持续设计的理念。材料是可以成为装饰元素，比如传统苏州园林也会用瓦片去铺路或者搭建镂空墙，这无可厚非。但是在运用的过程中一定要注意材料、构造的真实性。现在的很多乡村营建是“伪乡建”，生硬的形式既费力气又耗时间，所得的结果还未必合适。故意的装饰、做旧，运用过时的建造技术反倒失去了乡村的质朴、本真状态，变成了一种低技表演。现在，也有些建筑师喜欢将新的空间和建筑形式与传统材料相结合，实现所谓的人文设计，我认为这也是存在问题的——很多传统材料以面砖般的方式贴于建筑表面，甚至改变了建筑的比例尺度。我还是倾向于材料的真实表达，运用真实的技术、真实的建构方式来形成真实的建筑美感。

形式创新就像是一场竞赛，你追我赶，永远没有尽头。形式创新其实应该是一种系统性创新，是跟随营造技术、材料技术的突破自然而成的结果。 库哈斯央视“大裤衩”的悬挑会因其抵抗地心引力而产生强烈的冲击感，扎哈的曲线与科技的进步、所处地方的社会性有着不可分割的关系。但是现在很多形式创新没有系统性的创新，只是一种过渡时期的表演。网络信息时代，我们对于特立独行的形式已然见怪不怪，对形式之美的评说也是仁者见仁智者见智。

房子最终还是服务于人的，最重要的还是生活、体验、功能。当然也会有一些和生活关联度较小的设计，它们适用于少数公共空间或带有纪念性质的精神建筑。但从我们团队来说，我们所关注的还是因地制宜，用最适合的建造方式、用最适合的材料来表达最适合的空间尺度，满足使用者的要求。目前来说，乡建和文旅地产类项目是我们的关注点。

文旅地产是高净值人群购入的第二居所、第三居所，我们针对地产商的产品来就院子的尺度、建筑材料等方面着手进行一些个性化的样板间设计，也会涉及到售楼处之类销售空间的设计。不同于城市的刚需房，文旅地产项目更注重于生活，更注重于质朴和本真的表达，不再做炫耀性的设计。

domus设计中心：评论往往是一种理论的梳理，您如何看待建筑评论？

关天颀： 我也看了很多的建筑评论，我认为当下的有些评论非常不接地气，它们过于理想化，过于学院派。评论一个房子，总是更倾向于评论其外观或者设计的逻辑，而很少涉及到这个建筑的场所和背景。有些房子可能不好看，但是表象之后，它们很有可能在投资、需求等等层面解决了相应的问题，有其存在的理由。可能某个建筑确实缺少所谓的设计逻辑性，但它作为解决手法而言很有可能为设计师带来启发。

现在很多年轻人、设计师喜欢性冷淡、高级灰，认为稍微一带上色彩就会破坏美感，但我却觉得这样的色彩惨淡无比。我喜欢斯里兰卡的建筑师杰佛里·巴瓦的设计，他的建筑与环境结合得天衣无缝。建筑受到当地建造技术的限制，所以巴瓦就采取了很多更容易获取的材料、施工手法。比如当地林木茂盛，他便用木材来做燃料发电以满足能源供给；再比如当地有野兽迁徙，他便将首层架空，不影响动植物的自然法则。他还是无边界泳池之父，现在的度假酒店大都效仿着这一空间模式。从视觉而言，巴瓦的建筑也许平平无常，但了解其背后的营建系统之后，便会对他钦佩不已。

我还喜欢法国的建筑师让·努维尔，他善于运用丰富的色彩和夸张的尺度来营造适合城市的公共空间。纯粹的形式主义无法让我产生共鸣，我喜欢空间体验，喜欢建筑与室内的均衡。澳大利亚的Kerry Hill也是我很喜欢的一位建筑师，他为安缦设计了很多顶级度假酒店。他有节制地运用现代元素和传统配饰，兼顾空间舒适度和人文需求，打造出恰到好处的空间体验，既具有当代性，又体现着传统风情。

均衡是设计的关键，现在很多差强人意的设计都是缺乏全局观和均衡性的产物。建筑的关键不是表皮，而是内在的生活和体验。 有时候我们看一个建筑立面上开着大大小小的窗口，会习惯性地从比例尺度来分析其设计方式，但很有可能这些窗洞都是服务于功能的产物——某处空间需要开窗对景，那便开窗对景，卫生间需要小开窗，那便开小窗⋯⋯ 表演性建筑当然也有存在的土壤，但在材料技术没有发生根本改变的前提下空谈形态我觉得没有必要。